La liberazione di Pietro – (Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)

Data: 1616

Formato: 181 x 131 cm

Temi: Tela Di Tela

Nel 1615, “... quando il modo di Caravaggio era generale” (Mancini/Bellori), il giovane Honthorst, come molti pittori olandesi, andò a Roma. Era stato addestrato nel grande studio di Abraham Bloemaert a Utrecht, e si era familiarizzato con lo stile del manierismo fiorentino e veneziano. Ma si distacca dal manierismo come attuale nella sua patria sotto l'influenza dell'arte rinascimentale italiana. La forma su larga scala, la composizione, il disegno e la luce a contrasto e l'ombra ora sono diventati fondamentali. La nostra foto è la prima commissione conosciuta eseguita da Honthorst a Roma. Fu dipinta nel 1616/18 per l'arte conoscitore e collezionista marchigiano Vincenzo Giustiniani, promotore della moderna ammirazione di Caravaggio. In questa composizione Honthorst ridusse il racconto negli Atti degli Apostoli (12, 6-7) semplicemente alle parole "Alzati rapidamente", con cui l'angelo chiese al prigioniero stupito Pietro di lasciare il gaol dalla porta che era scoppiata. I guerrieri e le guardie carcerarie sono lasciate fuori, come sono le catene che si diceva siano cadute dalle mani del prigioniero. Tutte le caratteristiche dello stile di Caravaggio entrano in gioco nella concentrazione su Pietro e l’angelo, il loro violento movimento fisico e spirituale, che è efficacemente portato dalla magnifica manipolazione del centesimo di luce e ombra, la potente plasticità del design e il calore della colorazione. Danno alla scena un magico senso di dramma. Il gesto dell’angelo di Honthorst è chiaramente preso in prestito direttamente dal Calling of St. Matthew di Caravaggio nella chiesa di San Luigi Francesi a Roma. Questa prima invenzione pittorica di Honthorst sembra essere stata generalmente salutata come un capolavoro, e così si riproduce in numerose repliche e copie. Un disegno nel Kupferstichkabinett a Dresda era considerato come un disegno preliminare dell'artista per il dipinto di Berlino, ma ora è attribuito ad Abraham Bloemaert.