Продигальский сын – (Giorgio De Chirico) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Giorgio De Chirico

Стиль: Метафизическое Искусство

Темы: Символы Аркады Мужчины Мальчики Семья

Дата: 1922

Размер: 59 x 87 cm

Музей: Galleria d'Arte Moderna (Milan, Italy)

Техника: Масло На Холсте

Продигальский Сын (итал. Il figliol prodigo) - картина, написанная греко-рожденным итальянским художником Джорджио де Чирико. Он был написан в температуре на холсте и был завершен в 1922 году, когда де Чирико был в переходе от метафизического стиля своих ранних работ к неоклассицизму, о котором он писал в 1920-х годах.Продигальский Сын был любимой темой де Chirico’s, как для многих нюансов значимости, предлагаемых предметом, так и для автобиографических ссылок, которые художник приписывает теме. В 1917 году, в середине метафизического рисования ’s высокого сезона развития, рисунок объятий между двумя манекенами вызывает первое отражение de Chirico’s на тему. Тема была доработана в начале 1920-х годов, в то время, когда художник стал называть себя “Pictor Classicus” и проводил исследования в традиционных методах живописи, делая копии картин Великого Мастера в музеях. Он обнаружил нефтяную эмульсию темпера, которая, по его мнению, была процедурой, с которой великие мастера возрождения достигли своих шедевров, и работал исключительно в технике с 1920 по 1924 год. Две картины на тему Продигальского Сына были выполнены в масляной эмульсии темпера в 1922 и 1924 годах, каждая из которых представляет различные и интересные характеристики. Повторное появление манекена, который дебютировал в Париже и был далее разработан в Ферраре, является общим для обеих работ. Объятия между манекинским сыном и статуэцким отцом намекают как на художественное произведение “rapprochement” в музей, так и на возвращение к его метафизическому вдохновению.В 1975 году, в период, известный как Неометафизика, де Чирико пересмотрел тему этой картины, основываясь на ее составе на прототипе рисунка 1917 года. В дополнение к архитектуре Возрождения и тому же горизонту, мы также находим конный памятник в задней части и колонну на базе в передней части, два элемента, которые не появляются в картинах 1922 и 1924 годов. (S.V.)