Bacino di S. Marco: Von der Piazzetta – (Giovanni Antonio Canal) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Giovanni Antonio Canal

Datum: 1750

Größe: 131 x 163 cm

Museum: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Technik: Öl Auf Leinwand

Im achtzehnten Jahrhundert wurden die Ansichten von Venedig von Canaletto (geboren Giovanni Antonio Canal) weit verbreitet in Europa, wie Gemälde und Prints. Der Künstler produzierte diese Redute vor allem für den begrabenden touristischen Markt in Italien, und vor allem für reiche Engländer, die das, was allgemein als "Grand Tour" des Kontinents bekannt war. Dieses Gemälde ist einer von vier Ansichten von Venedig, die von Canaletto von William Holbech in Auftrag gegeben wurden, für das Esszimmer seiner Familie, Farnborough Hall, in Warwickshire. Holbech hatte fünfzehn Jahre in Venedig verbracht und kannte Canaletto Brunnen, und der Künstler hatte vielleicht eine Hand in der Gestaltung der aufwendigen Stuck-Einstellungen, in denen seine Werke in Farnborough Hall installiert wurden. Canaletto bemalte evocative statt topographische genaue Renderings von Venedig, subtile und sehr effektive Freiheiten mit der Platzierung und Proportionen von Gebäuden und mit Perspektive, um ausgewogene und ansprechende Kompositionen zu schaffen. Der Blick in diesem Gemälde ist, dass der Blick südwestlich vom kleinen Platz namens Piazzetta San Marco, in den San Marco Basin (der Körper des Wassers neben der Piazzetta, der Giudecca und der benachbarten Insel San Giorgio Maggiore, und die Öffnung des Canal Grande). Rechts sind die Sansovino-Bibliothek und die Kolumne St. Theodore, die die Komposition dominieren und verankern. Canaletto produzierte diese idealisierten Szenen konsequent und zeigte Venedig an seinen schönsten Orten, und es ist wenig Wunder, dass er der Künstler von Holbech gewählt wurde, um Mementos der Lieblingsstadt des Engländers zu malen. Text von Laurie Benson aus Malerei und Skulptur vor 1800 in den internationalen Sammlungen der National Gallery of Victoria, National Gallery of Victoria, Melbourne, 2003, S. 96.