Porträt einer Frau, genannt ''The Nun'' – (Giuliano Bugiardini) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Giuliano Bugiardini

Themen: Porträts Frau Frauen

Datum: 1506

Größe: 65 x 48 cm

Museum: Galleria degli Uffizi (Florence, Italy)

Technik: Öl

Bemalt in der Kommission von Urban VIII Neffe Taddeo Barberini, die beiden großen Leinwand, Das Massaker der Niobids und die Jagd von Diana wurden in 1648-49 als hängend in seiner Residenz in der Via dei Giubbonari aufgenommen. Später, zwischen dem Ende des siebzehnten und Anfang des achtzehnten Jahrhunderts, wurden sie in den Palazzo Barberini alle Quattro Fontane übertragen, wo sie endgültig in 1817 aufgenommen wurden. Auf der Grundlage der Zahlungen an Camassei in den Barberini-Kontobüchern für die Jagd von Diana, können die Gemälde auf 1638-39 datiert werden. Es war Kardinal Bentivoglio, der ursprünglich den Künstler dem Fürsten Taddeo vorstellte, der zum Patron und Protektor des Künstlers wurde. Viele der Details von Camasseis Behandlung dieses seltenen Subjekts stammen aus einem berühmten Präzedenzfall, der Jagd von Diana, die Domenichino 1617 für Scipione Borghese ausgeführt. Dennoch löst sich Camassei auf stilistischer Ebene von seinem Modell ab und arbeitet in einer Weise, die den Einfluss des römisch-negotischen Trends der 1630er Jahre deutlich zeigt. Poussin war der maßgeblichste Vertreter dieser Bewegung, und in der Tat scheint die links von Camasseis Massaker von Niobids liegende Figur direkt von einem Gegenstück in Poussins Tod von Adonis abzuleiten. Die Figuren in Camassei's Gemälde sind mit ihrer skulpturalen Qualität auch mit einem Relief von Perrier in der Villa Medici verbunden. Die dramatische Erzählung der Niobide, in der der sterbliche Niobe für die Beleidigung der Göttin Latona bestraft wird, stammt aus Ovids Metamorphosen. Als Niobe rühmlich ihre sieben Nachkommen zu Latonas nur zwei verglichen, vergelte die wütende Göttin, indem sie ihre Kinder Apollo und Diana schickte, um Niobes Brut zu schlachten. Mit seinen kompositorischen und formalen Wahlen behandelt Camassei die Szene fast wie ein Genre-Bild und beraubt sie von einigen seiner inhärenten hohen Drama.