アーティスト: Giulio Aristide Sartorio
サイズ: 172 x 71 cm
博物館: Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea Torino (Torino, Italy)
テクニック: キャンバスに油彩
「... 彼はあなたにこの素晴らしい人魚の調和を与えることができます [...] 緑の波のディプス: 淡い人魚は、たらいに覆われ、魅惑的な Lethargy と自分自身を放棄します。, 彼女の tawny の髪が広がります, 1 腕は水中に潜水し、水と彼女の母の上に折り畳まれた他の腕 [...] 青年は、没入したエンチャントレスの周りの彼の腕を持っています。 この波は、最も大胆な絵画全体に切り込みます。 見てみると、夢見ているように感じます。 (L. Pirandello, Scritti d’arte figurativa “1895-1897”, ミラノ 1987). これらの言葉で, ルイジ・ピランデロは、絵画にコメント ジュリオ・アリストディド・サルトリオ, で実行 1893 しかし、でイタリアで初めてアーティストによって提示 1895, ローマのアマトリ・エ・カルトリ・ディ・ベル・アルティの展覧会で. メルマイドは、ロンドンに初めて訪れた後にサルトリオによって塗装され、英語のプリ・ラファイライト絵画の影響を強く反映しました。 深い水平カットの組成物は、長い赤い髪と淡い肌で、彼はボートから逃げるにつれて、若い漁師の体を囲むような、罪の多い人魚の姿の周りに構築されています。 いくつかの頭蓋骨, 女性の後ろの海底に透明に見える, 女性の腕で若い犠牲者を賭ける運命を提案. と述べたように、Sartorioは、人魚の主題に近づいた、神話的な絵画で共通して、彼は1893-94年にロンドンでの滞在中に勉強することができた、英語のプリ・ラファイライトの象徴の影響下で。 サルトリオの作品は、エドワード・バーヌ・ジョンズの海の奥深さにモデル化され、そこから彼は海の深さに彼女の犠牲者を訴える奇妙な人魚のアイデアを借りました。 1894年(明治29年)の展覧会の直後、民間のコレクターと、サルトリオが新しく、ほぼ同じバージョンを制作しました。ピカチェンツァのリッシ・オッディ・コレクションの一部です。 絵画は、元のフレームと一緒に、それがトリノのガレリア・ド・アルテ・モナのコレクションの一部になったとき、2007年まで、プライベートコレクションに残っています。
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