Artista: Govert Teunisz Flinck
Fecha: 1643
Tamaño: 74 x 60 cm
Técnica: Aceite En Panel
Aunque no se sabe cómo se adquirió este retrato de media longitud, probablemente ya estaba presente en la colección antes de que el precursor del Rijksmuseum pasara de La Haya a Amsterdam en 1808. Parece ser incluido en un inventario de abril de 1804 de las tenencias de la Nationale Konst-Gallery en Huis ten Bosch como obra de Rembrandt, una atribución que se mantuvo en los catálogos de colección del museo de 1809 a 1846, cuando Albertus Brondgeest lo demolió a una pieza escolar. Más tarde fue catalogado como anónimo, luego como una pintura de Bartholomeus van der Helst, y finalmente como Van der Helst firmado antes de Abraham Bredius correctamente surgió con el nombre de Govert Flinck en el catálogo 1887.13 Bredius no era necesariamente un mejor conocedor que sus predecesores, sin embargo. Una réplica de taller del retrato lleva la firma de Flinck, y aunque sólo fue publicada en 1965, uno sospecha que Bredius pudo haber tenido conocimiento de ello. 14La réplica bien pintada está fechada 1643, que probablemente refleja la fecha del original. Flinck produjo algunas de sus obras más rembrandtescas en la primera mitad de la década de 1640, sólo para abandonar el estilo de Rembrandt casi completamente alrededor de 1645. Aunque menos logrado, la cara y la mano derecha del sitter aproximan el modelado suelto y la aplicación amplia de la pintura en las semejanzas de Rembrandt de los ancianos. La coloración de la cara y de la mano también recuerda a uno de sus retratos, pero la oxidación exagerada de los tonos de carne es característica de Flinck. También emplea el truco de Rembrandt de aplicar puntos de interés blancos a los bordes inferiores de los párpados con el fin de dar a los ojos antiguos del sitter una apariencia acuosa. Otra técnica rembrandtesca es evidente en el tratamiento del oído izquierdo, donde el submodelo ha quedado expuesto. En contraste con la cara y la mano, el manto líquido se asemeja al estilo de Jacob Backer.No sólo la atribución de la pintura, sino que la identificación del tamiz ha resultado problemática. Hasta 1876 fue listado en los catálogos de colección del museo como Pieter Wtenbogaert (1582-1660), su ocupación por lo general se da como 'recibidor'. Esto fue cambiado a Joannes Wtenbogaert (1608-1680) porque Joannes, no Pieter Wtenbogaert, había ocupado el cargo de receptor oficial de impuestos para la región de Amsterdam. 15 Mientras que una marca de interrogación fue colocada al lado de esta identificación en catálogos posteriores, fue finalmente rechazada en 1978 por Dudok van Heel, quien señaló que el hombre representado por Flinck es mucho mayor que 34 o 35 años, Joannes Wtenbogaert en 1643.16 Sin embargo, es consistente con el padre de Joannes Augustijn, que cumplió 66 años. Una semejanza documentada de él existe en la forma del Retrato de los Regentes del Asilo de Lepers 1649 de Ferdinand Bol, en el que Augustijn es el segundo sitter de la derecha, y el parecido al hombre en la pintura de Flinck es llamativo. 18Nacido en Utrecht en 1577, Augustijn Wtenbogaert se casó con una prominente familia de Amsterdam en 1601.19 Su primera esposa, Maria Reael (1580-1617), fue hija de Jan Pietersz Reael, burgomaestre de Amsterdam en 1604 y 1612, y receptor-general para la región de Amsterdam. 20 Augustijn vivió en su casa en Nieuwezijds Voorburgwal, llamada De zilveren Reael (The Silver Real), hasta la muerte de su suegro en 1621. En el mismo año se casó con Geertruid Geldsack (1578-1634). La pareja vivía en Kloveniersburgwal (no. 27) en un lugar llamado ‘de Salamander’ en 1631. Cuando Flinck pintó el retrato actual en 1643 Augustijn Wtenbogaert era viudo. A partir de 1618, ocupó el puesto de jefe de pagos de las cinco compañías de tropas regulares mantenidas por Amsterdam. Se convirtió en gobernador del Asilo de Lepers en 1628. Augustijn Wtenbogaert era un primo distante y buen amigo del predicador Remonstrant Johannes Wtenbogaert (1557-1644). A través de su primera esposa también estaba relacionado con el teólogo alejante Jacobus Arminius (1560-1609). Augustijn Wtenbogaert fue uno de los 247 Amsterdam notables para firmar una petición 1628 a los burgomasters y el ayuntamiento de Amsterdam buscando tolerancia legal para la adoración por miembros del movimiento Remonstrant.Aunque no se puede negar el parecido del sitter en la pintura actual a la figura de Augustijn Wtenbogaert en el Retrato de los Regentes del Asilo de Lepers de Bol 1649, la posibilidad de que el hombre representado por Flinck no fuera de hecho Pieter Wtenbogaert. La primera mención de la obra se produce en una lista hecha el 30 de julio y el 2 de agosto de 1808 de pinturas que fueron enviadas de La Haya a Amsterdam cuando la colección de lo que más tarde se convertiría en el Rijksmuseum cambió los lugares. La imagen de Flinck se describe como "El retrato del concejal Uittenbogaert".21 En el catálogo de la colección 1809 esto fue cambiado a "recibidor-general", pero la ciudad de Utrecht fue agregada al título, así como el p../..
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