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アーティスト: Henry Moore

日付: 1933

サイズ: 400 x 584 cm

博物館: British Council (London, United Kingdom)

テクニック: 彫刻家

1986年、ヘンリー・ムーアが亡くなったとき、彼は世界中にある主要な公共記念碑の遺産を残しました。 スコットランドからサウジアラビア、彼のブロンズとスレートカラーのハルクは、以前の時代からモノリスのような風景の上に浮かび上し、私たちの世界的な災害に予期せぬ力を与えます。 ムーアの彫刻は、2つの世界の戦争と機械の年齢の栄光から生まれたが、その険しい質感と単純な形態は、彼の幼い頃のヨークシャーの田舎に触発されました。 これは、自然と近代のこの二重性でした。それは、彫刻に永遠の普遍的な魅力を持っていた時代を超越した品質を主張しました。 おそらく、ムーアの英国評議会との関係は、彼のキャリアを通して近いものだったので、. ブリティッシュ・カウンシル・コレクションは、アーティストによる彫刻、絵画、プリント、スケッチ、そして長年にわたり、彼のブロンズ・彫刻の大きな紡錘のピース(1974)がロンドンのザ・モールにある本社の外側に座っています。 この展覧会で特集された彫刻は、ムーアが彼の妻とハンプステッドに住んでいたとき、すべての1930年代に作られました, イリーナ・ラデスキー. ノースロンドン郊外はボヘミアンセットの遊び場であり、バーバラ・ヘプワース、ベン・ニコールソン、ナウム・ガボなど、多くのアーティストがそこに定着しました。 それぞれの3つの彫刻は、ムーアの抽象化に向かって動くことを明らかにする上で重要な役割を果たしています。 彼はすでに伝統を拒否し、ルネッサンスとグレコ・ロマンの古典的人物の上に、西洋でない芸術を好む、そして彼の結婚後1年を過ごしたClasped Handsの少女は、彼がイギリス博物館を訪問した後に書いた古代のSumerian彫刻に触発されています。 当時、ムーアは批判ロジャー・フライに非常に影響を受け、特にFryの本ビジョンとデザイン(1920)で、著名な形の理論を広めました。 特にポジティブ/ネガティブ・スイッチ・ムーアがニプルズを抱える母乳に穴をあけて作った、ポジティブ/ネガティブ・スイッチ・ムーアを通して、刻まれた手が原始的な彫刻を描きます。 1930年代はムーアのエプスタインとブランカシーの賞賛によって特徴付けられました。 ムーアはサレアリスムに魅了され、また1936年にマニフェストに署名しました。 1933年に作られたコンポジションは、その硬質媒体の能力を超えて伸びることに気付くようなコンクリートの形態です。 その新芽とニプル、そして浮世絵のキャビティは、自由を破壊するために苦労する人間の形態の提案です。 ムーアのSurrealismの愛、抽象化への彼の動きと相まって、この作品は、2つの反対の力の間の摩擦として見ることができます。 1934年、彼はスペインを訪問し、その結果として1936年に民事戦争の発生の影響を受けました。 彼は、非介入に関する議会を罰し、オーデンとスペンダーを含むアーティストや作家の委任の一環として、国に旅行しようとしましたが、彼は英国の政府による旅行許可を拒否しました。 この時期に出てくる彫刻の1つは、母親と子供、二つの数字が溶けたり、そこから出て現れたりする奇妙な形です。 当然のことながら、モーレはサーレアリスムと抽象の反対の力と対立を具現化し続けていますが、スペインの戦争の発生に反応して、感情的に非常に満たされています。 この彫刻家は、第二次世界大戦の強力な評論者となり、クロスファイアで捕らえられた一般的な人のわずかな感心的なレコーダーになるという初期の兆候でした。(C) ジェシカ・ラック2009