以前はGertz Memorial Triptych、Lamentation(中央パネル)、Evangelist(左翼、内側)、Nine Female Donor Portraits、Nine Female Donor Portraits(右翼、内側)、Saint Peter(左翼、外側)、Saint Mary Magdalene(右翼、外側)、Hugo van der Goes(後コピー)、CDC 1527 1527 – (Hugo Van Der Goes) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Hugo Van Der Goes

日付: 1527

サイズ: 84 x 105 cm

テクニック: パネルのオイル

以前はウィレム・ゲルツとその家族の葬地をマークしたと仮定したこのトリップチは、長い歴史を持つ複雑な組み立てです。 そのセンターパネルは、ハゴ・ヴァン・デ・ゴエスの失われた嘆願の後、最も賞賛され、15世紀のネザーランド美術の頻繁に再現された組成物の一つです。 トリップチの羽根は、その外側の頂上に描かれた年1561によって正確に日付され、中央パネルに描かれたラメンテーションのそれとは、現代的なスタイルのドナーの肖像画のクラスターを描かせます。 中央パネルの元のフレームの上部と下部のエッジに隣接する装飾パネルは、おそらく19世紀に、さらに追加されました。ラメンテーションでは、アリマテーアのジョセフとニコーズムは、聖母マリアとしてキリストの献身的な体をサポートし、ヨハネはエヴァンゲリストとメリー・マガレンは、モーニングで見ています。 パネルの上部のエッジに沿ってゴールドの尖った背景と曲線のフレームは、図が浅いニッチで立っているという印象を作成します。Friedländerは、1904年にハゴ・ファン・ダー・ゴスにこのLamentationのプロトタイプに初めて登場し、そのアトリビューションはこれまでにほとんど無類に受け入れられてきました。 2 オートグラフバージョンが生き残っていないと仮定すると、フレッドランダーは、Van der Goesの失われた作品の最も忠実なコピーの1つとしてナポリの絵画に言及しました(A).3 DestréeとWealeは、その後、OxfordのChrist Churchでキャンバスにフラグメントを識別しました。これは、John、Virgin Mary、Chris’s Bodyのスライバ、Van der Goesによる自動絵画の思い出として、キリストの体を含みます。 最近の技術分析は、キャンバス(b).4のサインステータスを肯定しています Oxfordの断片がVan der Goesの唯一の元のバージョンを構成するかどうかは、最近疑問にありました。 5月5日アムステルダム・ラメンテーションは、ヴァン・デ・ゴエの失われた構成の後の最も忠実な生存コピーの1つと考えるべきです。 ナポリの版と多くの便利な機能を共有します。, 詳細な下書き, 肉眼にさえ見える, 慎重に作業の最終的な実行に従った. アムステルダムとナポリの両バージョンは、ほぼ同じカラースキーム、顔の表情と治療の折り目を採用しており、どちらも背景のニッチ、Nicodemusのバラ色のハットピン、キリストの首を彼の首に動かす血液のストリームなどの詳細に合意します。 しかし、アムステルダムパネルは、その反対よりもかなり大きく、キリストの頭の周りのストリーミングキルトのハローを追加し、金の背景の上にスタイリング. 6月6日 いくつかの他のコピーは、フラットな背景の味でニッチを放棄しますが、それ以外の場合は、比較不能です。 7月7日トリップチの内側の羽には、18人のドナーポートレート、9人の男性と9人の女性が含まれます。 左パネルの prie-dieu の男は 2 人の若い男性と 6 人の男の子が前々に彼の息子で飾られます。 彼らの後ろのスタンド ジョン・ザ・エヴァンゲリスト(John the Evangelist)は、彼のカリスを握り、祝福のジェスチャーを作ります。 右翼では、家族の母親は彼女の推定娘によって結合されます:4人の若い女性、1人の9人の習慣を身に着け、そして4人の少女の列。 ヴァージン・メアリーは、女性ドナーの背後にあるキリスト・チャイルドを保持しています。 セント・ピーターとメリー・マガレンは、グリサイユ・アウター・ウィングスにあるシンプルな石のニッチで立ちます。 翼上の図の全体的な広さ - 自分の剛さと恥ずかしい位置 - 著名なアーティストの作品へのポイント。 匿名のNetherlandish画家は、特に北または南のどちらかのようにローカライズすることはできません。 8月8日16世紀初頭の初期の頃にトリップチのオリジナルフレームが刻まれているが、羽先の1561日は、その数世紀の後半にもっと多くの人がいると示唆しています。 9月9日トリップチの中央パネルの上部と下部に取り付けられたパネルは、元のオブジェクトの一部を形成しません。 これらのパネル - アンティークの神々のプロフィール、セント・ルークのギルドの腕のコートとウィレム・ゲルツの魂を称えるエピタフ(d. 13 3月1534)、彼の妻Stijntgen Dirck Claessens(d. 6 9月1531)、マリア・ウィレムスズ(d. 5 4月1538)とアンナ・ウィレムスツ(d. 14 9月1537) - 旅行自体から重要な違います。 彼らの彫刻の花壇様式は、塗装されたパネルの周りの単純なフレームと一致せず、それらの比較的貧しい状態は、おそらく別の記念画像の元のフレームとして、彼らは異なる歴史を持っていることを示唆しています。 確かに、1561年のトリップチの翼を委嘱したのは、その年は翼に刻まれている)家族に記念画像を建てるのは、過去20年または30年前に亡くなった家族に記念碑的なイメージを建てることは珍しくありません。このように、エピタフは、トリップチのドナー図の識別に耐えていません。 ポートレートは匿名のままで、絵画の伝統的なタイトル、Gertz Memorial Triptych、mu../。