Вид установки – (Inji Efflatoun) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Inji Efflatoun

Дата: 1975

Музей: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Техника: Масло На Холсте

Inji EfflatounBorn в Каире, Египет, в 1924 году; умер в Каире в 1989 году. (слева направо): Banana Trees, no dateFlower Behind the Wall, 1962Palm tree t, no dateMountains, 1975Workers, 1975 В то время как Inji Efflatoun’s жизнь была отмечена фазами цвета и агонии, ее картины вибрируют с духом революции. В своем предисловии к выставочному каталогу в 1964 году французский художник Жан Луркат подытожил Efflatoun’s следующим образом: Она слушает не только египетский голос, который является ее глубоким наследием. Это звук пустыни, Нила и горизонта ее горящей души. Как и многие художники, чьи жизни пересекались с революционными временами, искусство Efflatoun’s неотделимо от контекста, внутри и из которого оно возникло. Настроенный художником-экспрессионистом Камелем Эль Телмиссани, главным героем сюрреалистической группы «Арт и свобода», Эффлафун присоединился к поколению художников, творчество которых слилось с набухающими потоками антифашистских и коммунистических движений в Египте. С раннего возраста Эффлатун был политически активным в феминистских и коммунистических кругах. В конце концов, она провела четыре с половиной года в тюрьме за свою деятельность, начиная с 1959 года, при президенте Гамале Абдель Нассере. До этого периода ее картина была информирована ненасытной необходимостью знать историю ее страны. Эфлафун путешествовала в древние города, такие как Луксор и сельские районы, такие как Нубия, которые все еще сохраняли свои народные традиции, и где она наблюдала, как люди, работающие ритмично в общей деятельности. В то время как она была заключена в тюрьму, она начала захватывать более сырое и более откровенное представление о состоянии человека, тяжелый физический труд трудящихся и египетские крестьянства борются за пропитание. Когда она была выпущена в 1964 году, радикализм и творчество Efflatoun’s были неубавлены, но ее внимание обратилось на новое видение мира, основанное на простоте природы, которую она боялась, что она никогда не будет испытывать снова. Более чем через полвека после того, как работа Efflatoun’s была впервые показана на 29-м Biennale di Venezia в 1968 году, ее буколические и проблемные картины остаются такими же арестующими, как рассказы. Не говоря уже об их политическом контексте после арабской весны и продолжающегося сектантского насилия, картины Efflatoun’s навсегда переплетены с исторической траекторией ее страны и ее народа, их надеждами и устремлениями.