Costellazione (per Louis Kahn) – (Isamu Noguchi) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Isamu Noguchi

Data: 1980

Formato: 101 x 147 cm

Museo: Kimbell Art Museum (Fort Worth, United States)

Temi: Basamento

Intorno al 1980, il grande scenografo del ventesimo secolo, produttore di mobili e scultore, Isamu Noguchi, è stato ispirato a creare un ensemble di scultura per il cortile di erba sul lato est del Kimbell in onore dell'architetto Louis Kahn. Lo stesso Noguchi organizzò gli elementi scultorei sul sito il 1o agosto 1983. Noguchi e Kahn avevano lavorato insieme nei primi anni '60 su un parco giochi mai realizzato per il Riverside Park di Manhattan. Anche se Kahn iniziò a sviluppare solo progetti per il Kimbell all'inizio del 1967, Noguchi aveva già creato una piazza di scultura all'aperto nel centro di Fort Worth nel 1961, all'angolo di Lamar e 7th Street. Infatti, ad eccezione del giardino di massi di granito, solo parzialmente intagliato o dipinto, realizzato da Max Ernst per il Maloja, in Svizzera, sede di Alberto Giacometti nel 1934, Noguchi merita il merito di sviluppare l'influente tipo di scultura post-guerra nello spirito del design del giardino giapponese, che à ̈ con rocce accuratamente scelte poste per creare una cornice di intuitiva armonia. Il suo primo progetto fu il giardino della sede dell'UNESCO a Parigi, in Francia, terminato nel 1958. Considerato il suo interesse per i temi lunari, fu forse la roccia di luna simile a basalto riportata sulla terra nel 1969 che ispirò Noguchi negli anni '70 ad utilizzare i monoliti basalti come materiale primario. Questa roccia ignea, ricca di ferro e di augito nero, le intemperie marroni; lasciando le rocce intatte su alcuni lati mentre chiseling e lucidando su altri, Noguchi trovò una tavolozza di colori diversi all'interno di questi massi. L'esplorazione dello scultore di queste varie proprietà visive interne forse lo ha portato a sedurre uno dei suoi monoliti basalti Rock of Inner Seeking, 1976 (National Gallery of Art, Washington). Anche se la costellazione riempie uno degli spazi vuoti così caratteristici dei disegni di Kahn per il Kimbell, fa tuttavia un'aggiunta di maggior successo allo spirito del grande edificio facendo riferimento a uno dei temi preferiti di Kahn, la preistoria dell'architettura, evidente nei misteriosi menhirs delle prime strutture realizzate dall'umanità.