Rote Blume: Die Frauen von Okinawa (9 von 11) – (Ishikawa Mao) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Ishikawa Mao

Datum: 1975

Größe: 15 x 23 cm

Museum: Queensland Art Gallery | Gallery of Modern Art (Brisbane, Australia)

Technik: Foto

Im April 1975, Mao Ishikawa nahm einen Job in einer Bar in Koza, in der Nähe der US Air Force Base Kadena Air Base, die zu einer Zeit der inoffiziellen Segregation auf afroamerikanisches Personal spezialisiert. Später arbeitete sie in einem ähnlichen Geschäft in Kin Town, Heimat des US Marine Corps Basislager Hansen. Zu dieser Zeit begann Ishikawa, die Männer zu fotografieren, die die Bar besuchten, und, prominenter, sie fotografierte die Okinawan Frauen, die soziale Tabus herausgefordert, indem sie sie. Sie wurde mit diesen sexuell zuversichtlichen Frauen vertraut und dokumentierte sie über einen Zeitraum von zwei Jahren in Bildern von bemerkenswerter Kühnheit und Intimität für das, was ihr erstes Buch „Hot Days in Camp Hansen“ (1982). Diese Bilder wurden seit Jahrzehnten verloren, da die ursprünglichen Negative zerstört wurden, die von der Tochter des Künstlers entdeckten Drucke. Seit über 40 Jahren dokumentiert der Fotograf Ishikawa das tägliche Leben in ihrer Heimat von Okinawa. Ishikawa wurde in einer unter Besatzung stehenden Gesellschaft geboren und aufgewachsen und kam während der „Reversion“ der Insel von der US-Kontrolle auf die japanische Souveränität 1972. Okinawa erlebte einige der schlimmsten Kämpfe des Zweiten Weltkriegs, so dass 90 Prozent seiner Gebäude beschnitten werden, und der Verlust von fast der Hälfte seiner Bevölkerung. Die anschließende US-Berufstätigkeit, die 20 Jahre länger dauerte als im Festland Japan, war zutiefst unpopulär. Die Reversion provozierte auch tiefere Fragen über die Natur der Okinawan-Identität als Kultur, die sich von der des Festlands Japans unterscheidet. Durch die Fotografie erforscht Ishikawa die komplexe Rasse- und sexuelle Politik Okinawas. Ihre Bilder konzentrieren sich auf Individuen und Gemeinschaften aus der gesamten Okinawan-Gesellschaft, von Ladenbesitzern und Landwirten bis hin zu Randzahlen, wie Nachtclubarbeiter und Tagesarbeiter. Soldatinnen und Soldaten sind prominent, ebenso wie die häufigen Proteste von Einheimischen gegen die US-Basis; Ishikawa fotografiert jedoch aus einer Perspektive der echten Freundschaft und Empathie, wie sie erklärt: „Ich hasse das US-Militär, aber ich liebe US-Soldaten“. Wie die Werke aus der gesamten Karriere des Künstlers demonstrieren, vermitteln die Bilder von Ishikawa die starken emotionalen Verbindungen, die charakterisieren, was sie als „Okinawa-Seele“ bezeichnet, und die Werke unterstreichen ihren einzigartigen Ansatz zur komplizierten Geschichte ihrer Heimat.(9 von 11) Ausgestellt in