Artista: Ishikawa Mao
Fecha: 1975
Tamaño: 23 x 15 cm
Museo: Queensland Art Gallery | Gallery of Modern Art (Brisbane, Australia)
Técnica: Fotografía
En abril de 1975, Mao Ishikawa tomó un trabajo en un bar en Koza, cerca de la base aérea de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos, Kadena Air Base, que atendía al personal afroamericano en un momento de segregación no oficial. Más tarde trabajó en un negocio similar en Kin Town, hogar de la base del Cuerpo de Infantes de Marina de los Estados Unidos Camp Hansen. En este momento, Ishikawa comenzó a fotografiar a los hombres que frecuentaban el bar, y, más prominentemente, fotografió a las mujeres de Okinawan que desafiaron a los tabúes sociales saliendo con ellos. Se familiarizó con estas mujeres sexualmente seguras, documentándolas durante un período de dos años en imágenes de notable audacia e intimidad por lo que se convertiría en su primer libro, ‘Hot Days in Camp Hansen’ (1982). Estas imágenes se pensaban perdidas durante décadas, ya que los negativos originales fueron destruidos, las huellas descubiertas por la hija del artista. Durante más de 40 años, la fotógrafa Ishikawa ha documentado la vida cotidiana en su casa de Okinawa. Ishikawa nació y creció en una sociedad bajo ocupación, y llegó de edad durante la "Reversión" de la isla desde el control estadounidense a la soberanía japonesa en 1972. Okinawa experimentó algunos de los peores combates de la Segunda Guerra Mundial, lo que dio lugar a que el 90% de sus edificios fueran arrasados, y la pérdida de casi la mitad de su población. La ocupación estadounidense posterior, que duró 20 años más que en el Japón continental, fue profundamente impopular. La Reversión también provocó preguntas más profundas sobre la naturaleza de la identidad de Okinawan como una cultura distinta a la del Japón continental. A través de la fotografía, Ishikawa explora la compleja política racial y sexual de Okinawa. Sus imágenes se centran en individuos y comunidades de toda la sociedad de Okinawan, desde comerciantes y agricultores hasta figuras más marginales, como trabajadores de clubes nocturnos y jornaleros. Los soldados son prominentes, al igual que las frecuentes protestas de los lugareños contra las bases estadounidenses; sin embargo, las fotografías de Ishikawa desde una perspectiva de verdadera amistad y empatía, como explica: “Odio a los militares estadounidenses, pero amo a los soldados estadounidenses”. Como demuestran las obras de toda la carrera de la artista, las imágenes de Ishikawa transmiten las fuertes conexiones emocionales que caracterizan lo que ella denomina "ánimo Okinawa", y las obras destacan su enfoque único a la complicada historia de su patria.(6 de 11) Exhibido en
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