Artista: Jacqueline Leirner
Fecha: 1993
Tamaño: 41 x 100 cm
Museo: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
Técnica: Escultura
SMALL DAILY MISDEMEANOURS El mundo contemporáneo es un mundo de acumulaciones. El viaje, cambiando el espacio, es uno de los principales vehículos para la acumulación (de imágenes, recuerdos, tarjetas de visita, souvenirs, artículos inútiles). Jac Leirner es un artista brasileño que trabaja desde los años ochenta en la irracionalidad de la acumulación, con exposiciones en las que la acumulación de objetos por categorías da paso a nuevos objetos escultóricos que parecen ser tomados de una imitación de obras mínimas. Algunas de las obras de Leirner tienen una clara intención crítica, ya sea en relación con el mundo del arte y su sistema fetichizado de circulación de objetos o en relación con un contexto social más amplio. Una de sus obras más famosas se titula Os cem (1987) y consiste en una serie de esculturas hechas con interminables paquetes de 100 notas Cruzeiro, en el momento sin valor debido a la hiperinflación brasileña. Esta lógica de la conversión del significado de un objeto en una serie interminable también está presente en el conjunto de obras con el título general Corpus delicti, que incluye la obra perteneciente a la Colecção da Caixa Geral de Depósitos. Todas las esculturas están hechas de objetos levantados de aviones, como gafas, bolsas de aire o, en este caso, almohadas de vuelo y mantas. Así, en el frenesí de viajar que es la condena más grande de los artistas contemporáneos en un mundo histéricamente globalizado, la leve falta de robar que estas obras muestran es casi una pequeña provocación disfrazada de escultura. Sin embargo, su alcance posee un eco mucho más distante, en el amanecer de la condición contemporánea brasileña y en las vanguardias que se establecieron en Brasil desde finales de los años cincuenta. Es de esta posibilidad de una conexión entre el arte y la vida, dirigida por Hélio Oiticica, Lygia Clark y Lygia Pape, que Leirner hace su trabajo, acumulando los restos de la vida cotidiana y organizando un inventario irónico que a diferencia de sus referencias históricas parece ser el arte porque toma de forma dentina sus formas. Delfim Sardo
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