Marat ermordet – (Jacques Louis David) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Jacques Louis David

Datum: 1793

Größe: 128 x 165 cm

Museum: Royal Museums of Fine Arts of Belgium (Brussels, Belgium)

Technik: Öl Auf Leinwand

Paris, Samstag, 13. Juli 1793. Um 19.15 Uhr, nach einer kurzen Abwechslung mit der Freundin des Opfers, Simone Evrard, Marie-Anne Charlotte Corday wurde in das Zimmer von Jean-Paul Marat bei Nummer 30 rue des Cordeliers zugelassen. Kurz zuvor hatte sie ein großes Messer in einem Laden in der Nähe des Palais-Royal gekauft. Sie pflanzte es geschickt in die Brust des Politikers und Publizisten, der damals im Bad war, um den Schmerz, der durch seine Hauterkrankung verursacht wurde, zu lindern. Der aristokratische Charlotte Corday war ein fruchtbarer König von Caen, der es in ihren Kopf bekam, um die Welt des Rührers Marat zu befreien. Sie wurde sofort nach dem Mord verhaftet, und nach einem zusammenfassenden Prozess zum Tode verurteilt und guillotiniert. Seit September 1789 hat Marat das Papier „L’ami du peuple“ veröffentlicht und war sehr beliebt. Die Politik des Papiers war hart und rücksichtslos. Die politischen Propagandamöglichkeiten der Ermordung gingen nicht unbemerkt, und die Nationale Konvention forderte Jacques-Louis David auf, Marat auf Leinwand zu immortalisieren. Damals war David nicht nur der prominenteste französische Künstler, sondern auch ein enger persönlicher Freund von Marat, Mitglied des revolutionären Rates und des Präsidenten des Jacobins’ Club. Als Mitglieder des Konvents hatten beide Männer für die Todesstrafe für König Ludwig XVI. gestimmt. Von einem neoklassizistischen Künstler erwartet man Themen und Szenen, die sich auf die klassische Antike und die bürgerlichen Tugenden der Römischen Republik beziehen. Doch in diesem konkreten Fall könnte nichts weiter von der Wahrheit sein. David stellte ein zeitgenössisches Thema in einer zeitgenössischen Umgebung. „Ich dachte, es wäre interessant, ihm zu zeigen, wie ich ihn gefunden habe und für das Glück und das Wohl des Volkes geschrieben habe“, sagte David. Und während der klassische Held auf den neuesten Stand gebracht wird, ist er nicht trivialisiert. Aus diesem Grund beschränkte David die Erkennbarkeit und die „Versteckbarkeit“ auf das bloße Minimum des Subjekts Jean-Paul Marat und das, was ihn zum Helden machte. Es gibt kein Wohnzimmer, Assassin, Freund – männlich oder weiblich – um das Thema in die Alltagswirklichkeit zu bringen. Es gibt kein Kostüm, um die Szene rechtzeitig zu präsentieren: Marat ist nackt. Nur ein paar Fragmente seiner revolutionären Aktivität (Schreiben von Utensilien), Altruismus und Public-spiritedness (der Brief), Leiden (das Bad) und Heldentod (das Blutgefleckte Messer) kombinieren, um Marat als den großzügigen Helden darzustellen, der bereit ist, sein Leben zu opfern, um seine revolutionären Ideale zu erreichen. Text: Frederik Leen, Museum of Modern Art. A Selection of Works, Brussels, 2001, S. 16 © Royal Museums of Fine Arts of Belgium, Brussels