Художник: Jan Jansz Mostaert
Дата: 1520
Размер: 74 x 58 cm
Техника: Масло На Панели
Центровая панель с The Lamentation - это уменьшенный и слегка измененный вариант картины того же имени, выполненный Geertgen tot Sint Jans около 1485 года, который сейчас находится в Вене (рис. a).10 Крылья, с их продолжением пейзажа в центральной панели, показывают колено донора с Святого Петра слева, а донатрикс с Сент-Палом справа. Доноры’ гербы на внешних крыльях, вероятно, были добавлены позже в 16 веке.Венская картина показывает удаление двух воров с креста на левом фоне и гробницу справа, у одного в Райксмузее есть Иерусалим на заднем плане и гробница на правом крыле. Хотя портрет донора, стоящий за Иосифом Аримафеей в венской живописи, отсутствует здесь, группа фигур в целом такая же, как и цвета одежды. Однако плачущей Марии справа было дано броское платье, а шляпа в руке коленного Никодима меньше. Однако есть существенные отличия от модели в качестве изображения и количестве деталей. Как и пейзаж, проходящий через все три панели, фигуры в центре были окрашены довольно плоско, тонко и эскизно, без каких-либо отделочных штрихов в деталях. Это явно контрастирует с гораздо большей заботой, деталями и утонченностью, с которой были изображены доноры и их покровители.Это указывает на то, что фигуры на крыльях были написаны гораздо лучшим художником. Уточнение в изображении лиц и рук, с тонкими коричневыми контурами и тонкими белыми акцентами, подтверждает традиционное присвоение Яну Мостаерту. Они напрямую сопоставимы с донорами и их покровителями-святыми на крыльях триптиха в Брюсселе, из которых теряется центральная панель, данные за период с 1520 по 1525 год, показывающие Альбрехта Адриаенса ван Адричема и его третью жену, Элизабет ван Дорпа, которых также сопровождают Святой Петр и Павел (рис. b). 11Различие в качестве между фигурами на центральной панели и крыльями также можно увидеть в подводке. На крыльях моделирование с щеткой в одежде является кропотливым и тонким в лицах, в то время как центральная панель была подготовлена эскизно всего несколькими линиями. Можно было открыть только подтасовку одежды John’s (рис. c). Он принимает форму нескольких линий для контуров и прямой параллельного вылупления для теней, и смутно похож на подсветку Святого Киншипа, приписываемого Гертгену синт Янс (SK-A-500). 12 Подробная подставка в крыльях для одежды Святого Петра и Павла (рис. d, fig. e), с двумя слоями коротких параллельных вылуплений в и на вершине складов, а также моделирование их рук и лиц очень похожи на то, что в брюссельском крыле, упомянутом ранее (рис. f). Фон центральной панели обозначен несколькими эскизными меловыми линиями (рис. g), а в крыльях с широкими щеточными линиями, в то время как холмы с замком на левой панели были широко нарисованы щеткой (рис. d).Дендрохронология показала, что центральная панель, возможно, была окрашена перед крыльями. Слои грунта и краски на центральной панели простираются прямо на края, что свидетельствует о том, что эта панель не была окрашена, пока она была в раме, как это было принято в то время. Крылья, которые имеют размазанные края и, следовательно, должны быть окрашены в их рамы, возможно, были добавлены к центральной панели, которая была выполнена ранее, что объясняет более позднюю дендрохронологию. С другой стороны, пейзаж, проходящий через все три панели и гробницу на правом крыле, делает триптих единым иконографическим и стилистическим ансамблем. Широко окрашенный пейзаж во всех трех панелях также, по-видимому, был выполнен в том же стиле, с резервами, оставшимися для фигур на крыльях, которые, должно быть, были недоурожены и окрашены Яном Мостаертом. Стилистическое сходство между этими фигурами и фигурами в брюссельских панелях, которые, вероятно, были выполнены чуть позже, указывает на дату c. 1515-20 для рисунка Rijksmuseum. Хотя триптих был приписан Мостаерту с момента его покупки в 1903 году, долгое время были сомнения относительно присвоения центральной панели. До сих пор крылья считались относительно ранними работами Мостарта, с датировкой 1500-10.13С датировкой крыльев ко второму десятилетию XVI века женщина носит довольно старомодную одежду, которая может указывать на то, что она была довольно старой. Довольно широкие лапеты ее головного убора, с сторонами, висящими под ее подбородком, были модными около 1510 года. На ней черное платье с серым мехом. Ее юбка вложена в ее пояс сзади, раскрывая цветную под юбку. Наручники широких рукавов не поворачиваются назад к плечу современным способом. На ней над плечами черная часть. Ее муж имеет черные пятна над желтоватой кожаной обувью, черное меховое платье и держит..
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
