Triptyque avec la Lamentation, Jan Jansz Mostaert, vers 1515 - vers 1520 – (Jan Jansz Mostaert) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Jan Jansz Mostaert

Date: 1520

Taille: 74 x 58 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Le panneau central avec la Lamentation est une variante réduite et légèrement modifiée de la peinture du même nom exécutée par Geertgen tot Sint Jans vers 1485, qui est maintenant à Vienne (fig. a).10 Les ailes, avec leur continuation du paysage dans le panneau central, montrent le donneur agenouillé avec saint Pierre sur la gauche, et le donatrix avec saint Paul sur la droite. Les armoiries des donneurs sur les ailes extérieures ont probablement été ajoutées plus tard au XVIe siècle.La peinture de Vienne montre l'enlèvement des deux voleurs de la croix dans le fond gauche et le tombeau à droite, celui du Rijksmuseum a Jérusalem dans le fond et le tombeau sur l'aile droite. Bien que le portrait du donateur derrière Joseph d'Arimathaea dans la peinture de Vienne soit absent ici, le groupe de figures est autrement globalement le même, comme sont les couleurs des vêtements. La Marie qui pleure à droite, cependant, a reçu une robe de brocart, et le chapeau dans la main du Nicodème agenouillé est plus petit. Il existe toutefois des différences importantes par rapport au modèle dans la qualité picturale et la quantité de détail. Comme le paysage qui traverse les trois panneaux, les figures du centre ont été peintes assez planes, minces et esquisses, sans que les détails soient finis. Ceci est en contraste marqué avec le soin, le détail et le raffinement beaucoup plus grands avec lesquels les donateurs et leurs saints patrons ont été représentés.Cela indique que les figures sur les ailes ont été peintes par un artiste bien meilleur. Le raffinement du rendu des visages et des mains, aux contours bruns délicats et aux reflets blancs subtils, confirme l'attribution traditionnelle à Jan Mostaert. Ils sont directement comparables aux donneurs et à leurs saints patrons sur les ailes d'un triptyque à Bruxelles dont le panneau central est perdu, datable entre 1520 et 1525, montrant Albrecht Adriaensz van Adrichem et sa troisième épouse, Elisabeth van Dorp, qui sont également accompagnés de Sts Pierre et Paul (fig. b). 11La différence de qualité entre les chiffres sur le panneau central et les ailes peut également être observée dans la partie inférieure. Sur les ailes, le modèle avec le pinceau dans le vêtement est laborieux, et subtil dans les visages, alors que le panneau central a été préparé avec quelques lignes. Seul le sous-tirage des vêtements de Jean pouvait être révélé (fig. c). Il prend la forme de quelques lignes pour les contours et l'éclosion parallèle droite pour les ombres, et est vaguement similaire à l'en-tête de The Holy Kinship attribué à Geertgen tot Sint Jans (SK-A-500). 12 Le sous-tirage détaillé dans les ailes pour les vêtements de Sts Pierre et Paul (fig. d, fig. e), avec deux couches de courtes éclosions parallèles dans et sur les plis, et la modélisation de leurs mains et de leurs visages, sont très semblables à celui des ailes bruxelloises mentionnées plus haut (fig. f). Le fond du panneau central est indiqué avec quelques lignes de craie esquisses (fig. g), et dans les ailes avec de larges lignes brossées, tandis que les collines avec le château sur le panneau gauche ont été largement dessinés avec un pinceau (fig. d).La dendrochronologie a révélé que le panneau central pouvait avoir été peint avant les ailes. Les couches de terre et de peinture sur le panneau central s'étendent à droite sur les bords, ce qui prouve que ce panneau n'a pas été peint alors qu'il était dans son cadre, comme c'était le cas à l'époque. Les ailes, qui ont des bords non peints et doivent donc avoir été peintes dans leurs cadres, peuvent avoir été ajoutées à un panneau central qui a été exécuté plus tôt, ce qui expliquerait la dendrochronologie ultérieure. D'autre part, le paysage qui traverse les trois panneaux et la tombe de l'aile droite font du triptyque un seul ensemble iconographique et stylistique. Le paysage largement peint dans les trois panneaux semble également avoir été exécuté dans le même style, avec des réserves laissées pour les figures sur les ailes, qui ont dû être dessinés et peints par Jan Mostaert. Les similitudes stylistiques entre ces figures et celles des panneaux bruxellois, qui ont probablement été exécutés un peu plus tard, indiquent une date de vers 1515-20 pour la peinture du Rijksmuseum. Bien que le triptyque ait été attribué à Mostaert depuis son achat en 1903, on doute depuis longtemps de l'attribution du panneau central. Jusqu'à présent, les ailes ont été considérées comme des œuvres relativement précoces de Mostaert, avec une datation de 1500-10.13En passant par la datation des ailes jusqu'à la deuxième décennie du 16e siècle, la femme porte une tenue assez ancienne, ce qui pourrait indiquer qu'elle était assez vieille. Les lapettes assez larges de sa coiffe, les côtés accrochés à son menton, étaient à la mode vers 1510. Elle porte une robe noire doublée de fourrure grise. Sa jupe est cousue dans sa ceinture à l'arrière, révélant un dessous coloré. Les poignets des manches larges ne son../..