Cheating a Cards, Jan Miense Molenaer, 1650 - 1668 – (Jan Miense Molenaer) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Jan Miense Molenaer

Data: 1668

Formato: 49 x 69 cm

Temi: Olio Su Tavola

Dopo la metà-1640 Jan Miense Molenaer ha cominciato a concentrarsi sempre più su composizioni con contadini che sono stati fortemente influenzati da Adriaen Brouwer e Isack e Adriaen van Ostade. 10 Come nel Rijksmuseum Cheating at Cards, la tavolozza di queste opere è in gran parte tonale e le piccole figure sono ambientate in grandi spazi a fienile. Questi interni più simili a quelli in dipinti di Adriaen van Ostade dalla prima metà del 1640s,11 mentre l'uomo svenuto su un barile è probabilmente derivato dalla festa di risata di Brouwer a Schwerin, 12 e l'ubriaco brunamente visto nel profilo indossando una sciarpa rossa sulla sua testa assomiglia ad altre figure di quell'artista fiammingo. 13 Con l'eccezione di alcune immagini molto animate e molto colorate che si intrecciano con figure più meticolosamente rese intorno al 1659-62, la qualità della produzione successiva di Molenaer è mediocre, come testimonia l'attuale pannello. 14 La mancanza di dipinti datati e la ripetizione di motivi, come l'uomo slumed sopra un barile,15 rende difficile stabilire una cronologia per il lavoro di Molenaer nella seconda parte della sua carriera, e un'indicazione più specifica rispetto ai 1650 o 1660 per questa scena non può essere data.Il soggetto, il gioco di carte, era già popolare con gli artisti nel Medioevo, e nel 1520 fu rappresentato da Lucas van Leyden e dai suoi seguaci. 16 Gli Utrecht Caravaggisti furono i primi pittori olandesi del XVII secolo ad utilizzarlo. Molenaer ha trattato il tema in una delle sue prime opere conosciute, Card Players by Lamplight di circa 1627-28,17 e sarebbe rimasto un favorito durante la sua carriera.Nella pittura del Rijksmuseum, come nel suo primo dei giocatori di carte e un altro lavoro di circa 1634-35,18 un vecchio contadino è stato tradito dai suoi soldi da una figura che tiene uno specchio dietro di lui, rivelando le sue carte al suo avversario. Questo motivo era già stato utilizzato nei Paesi Bassi settentrionale da Dirck van Baburen.19 Come anche nella prima uscita di Molenaer, una figura (o figure nel caso del presente) guarda fuori dall'immagine e incoraggia la complicità dello spettatore nella truffa. La giovane donna ci mostra anche le cinque carte in mano, che comprende un alto, l'asso dei club. 20 Mentre i vecchi oppositori dei contadini nei primi trattamenti del soggetto di Molenaer sono soldati dandificati, qui viene tradito dai membri della sua classe sociale ed economica. In linea con il basso stato dell'azienda e lo spazio umile che occupano il punteggio viene segnato con il gesso direttamente sul tavolo, piuttosto che su un ardesia, come in un interno più gentrificato con i giocatori di carte di Jan Steen, per esempio. 21 Come nella pittura di Steen, però, il gesso di Molenaer era probabilmente destinato anche come un'allusione ai detti olandesi 'in het krijt staan' (letteralmente 'essere nel gesso': essere nel rosso) e 'met dubbel krijt schrijven' (letteralmente 'da scrivere con un doppio gesso': caricare doppio). 22Il gioco della carta ebbe una cattiva reputazione nel XVII secolo e fu attaccato dai moralisti e scoraggiato dalle autorità civili. 23 Tra i vizi con i quali il passatempo era correlato sono l'eccessiva bevuta e l'ozio. Molenaer fece anche queste associazioni nell'attuale pittura. Due dei suoi contadini stanno tenendo gli occhiali, che uno di loro sembra rifornire da una brocca piuttosto grande. L'ozio è incarnato nella figura slitta in primo piano sinistro e l'uomo dietro di lui che si è addormentato su un barile.Jonathan Bikker, 2022Vedere Chiave per abbreviazioni, cataloghi di pittura Rijksmuseum e riconoscimenti