Vergine e Bambino in trono, con Santi Girolamo e Giovanni Battista e un monaco cartesiano, Jan Provoost (attribuito a), c. 1510 – (Jan Provoost) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Jan Provoost

Data: 1510

Formato: 76 x 64 cm

Temi: Olio Su Tavola

La Vergine è in trono sotto un baldacchino sulla sinistra. Il Cristo Bambino sul suo grembo sta sfogliando un libro con la sua destra mentre si avvicina con l'altra mano, in cui ha un rosario, verso il donatore, un monaco cartesiano, inginocchiato in preghiera e presentato alla Vergine e al Bambino da Giovanni Battista accompagnato dall'Agnello di Dio (Giovanni 1:29). Nel centro di San Girolamo si trova di fronte a una finestra con vista su un edificio, possibilmente un monastero. Sullo sfondo giusto c’è una figura in un giardino recintato, simbolo di castità e verginità di Maria. 5L'ordine cartesiano combina la vita comune all'interno di un monastero con la vita solitaria di un eremita. 6 La spiritualità cartesiana, che si dirige verso il mondo interiore ed è segnata dal silenzio e dalla solitudine, si riflette nell'iconografia di questo dipinto. Giovanni Battista visse come eremita nel deserto, come san Girolamo, che seguì la vita di un ascetico.7 C'è una relativa iconografia nell'Altare con Sant'Anna, la Vergine e il Bambino dal Maestro di Francoforte e il Maestro di Delft, che originariamente proveniva da un monastero cartesiano fuori Delft.8 L'ala interna di sinistra mostra Giovanni Battista presentando il donatore Dirk van Beesd e i suoi quattro figli, uno dei quali, chiamato anche Dirk, era un cartesiano. Un penitente San Girolamo è visto sulle ali esterne, a metà nuda nel deserto, con un crocifisso e battendo il petto con una pietra. Quando si comportava come santo patrono, tuttavia, San Girolamo era solitamente raffigurato come padre della chiesa indossando abiti cardinali.9 Nella pittura di Amsterdam Provoost ha optato per una combinazione piuttosto insolita dei due tipi. Il santo tiene un crocifisso nella mano sinistra e tiene la pietra sul petto con la mano destra. Invece del mantello rosso più comune ha un cappa blu. 10Il pannello fu attribuito a Jan Provoost nel 1902 da Hulin de Loo. Sia lui che Friedländer citavano paralleli con l’Adorazione dei Magi di Provoost a Berlino per quanto riguarda la Vergine e le alte figure con teste allungate che esaltano l’effetto verticale del pannello.11 Entrambi gli autori hanno anche attirato l’attenzione sull’amore di Provoost dei giardini con aiuole, ai ricci e alle recinzioni, come nello sfondo della pittura di Amsterdam. 12 Tuttavia, Spronk ha sottolineato che la sottoelaborazione è stata fatta in un modo che non corrisponde al metodo di Provoost. Questo è un motivo insufficiente per rifiutare l'attribuzione, ma lo rende un po' scosso. 13La composizione con la Vergine e il Bambino a sinistra della scena è insolita. Probabilmente si basa in parte sull’esterno del Trittico di Gerard David con il Battesimo di Cristo con la Vergine e il Bambino sull’ala sinistra. L'ala destra mostra Magdalena Cordier, seconda moglie di Jan de Trompes, e sua figlia viene presentata da Mary Magdalen (fig. a). Poiché questi dipinti si estendono all'esterno di due ali, Davide fu costretto a spostare la Vergine e il Bambino dal centro della composizione. Le loro pose e gesti sono notevolmente simili a quelle del pannello di Amsterdam. Le ali del trittico sono state probabilmente eseguite nel 1507 o 1508, che fornisce un possibile terminus post quem per il dipinto attribuito a Jan Provoost. Questo è ragionevolmente vicino alla data consigliata di Friedländer di c. 1505 e i risultati della dendrocronologia. 14(V. Hoogland)