アーティスト: Jan Van Goyen
日付: 1645
サイズ: 131 x 165 cm
テクニック: キャンバスに油彩
1640年代のヴァン・ゴエンの川のシーンで頻繁に再発するテーマの1つは、水辺の宿で、馬と1つ以上のカートを持つ旅行者のグループと多様に組み合わせることです。3 彼のエボワールは、ハーレムアーティストのサロモン・ヴァン・ルイスダエルと共通してこのモチーフを持っています。このテーマのバリエーションを生成し、その開発はヴァン・グァンと並行しています。4 Rijksmuseum 絵画のサイズ、構成、スタイルは、アデレード 1644 日付のインでヴァン・ルイスダエルのハルトを彷彿とさせます。 5月5日宿の外側の看板は白鳥ですが、これはこの特定の場所を識別するのに役立ちません。なぜなら、その名前の「白鳥」という言葉が無数の旅館があり、白鳥は、居酒屋や旅館の看板に最もよくあるデバイスの一つでした。6 宿の背後にある村は、碑文「Oudeschie」とVan Goyenによるスケッチへの類似性のため、ロッテルダムの近くで、Overschieとして識別されました。7 しかし、絵画と絵画の教会の尖った精神は、オーバーシュージーのグロテ・カークのそれと異なり、その識別はすでにBeck.8の類似の風景との比較では、アーティストがこの村を一緒に配置することを示唆しています。 9月9日この川の眺めは、茶色と緑の色合いで主に実行され、19世紀の美術評論家Théophile Thoréが「grand, vrais, mais pastrès-heureux」とされている10は、ヴァン・グエンのより大きな作品の1つです。ガーディエン・ウーストマン、2007年BibliographyとRijksmuseumの絵画カタログを見る略語と認識への鍵を参照してください。このエントリは、J.ビッカー(ed.)で公開されました, アムステルダムの第十七世紀のオランダの絵画, I: 1570 と 1600 の間のアーティスト, コール. cat. アムステルダム 2007, no. 97.
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