Landscape with Bathsheba, Jan van Scorel, c. 1540 - c. 1545 – (Jan Van Scorel) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Jan Van Scorel

Дата: 1545

Размер: 100 x 204 cm

Техника: Масло На Панели

Эта картина Яна ван Скореля изображает Батшебу в ее ванне слева и короля Давида в его дворце справа, две сцены из книги Ветхого Завета 2 Самуила (11:2 и 3-4). Глядя с его крыши, Дэвид был соблазнен красотой Bathsheba’s, а позже не только совершил прелюбодеяние с ней, но и устроил для ее мужа смерть. Низкая, недолговатая форма панели хорошо подходит для широкой пейзажной установки, и это формат, часто видимый в Scorel’s. Батшеба занимает пространство нижнего левого переднего края, растягивая ноги в воду фонтана, украшенного статуями водяной нимфы и дельфиноподобного существа. Рядом с мужской статуей, напоминающей речного бога, служит в качестве воды. Кластер кустарников и деревьев в центре картины не только отделяет переднюю площадку от фона, где дворец David’s можно увидеть на большом расстоянии, но и устанавливает сильное диагональное движение вправо. Отчаянные фигуры в этой части композиции достигают перехода в глубину, поскольку они постепенно уменьшаются в размерах и приводят наш глаз в фон, где крошечная фигура Дэвида наклоняется из лоджии, чтобы передать свое роковое письмо посланнику. Некоторые из гибридных форм дворца David’s относятся к другим картинам Скорела. Высокие сооружения, вырезанные с одной стороны, можно проследить до самых ранних работ Scorel’s (1519-21), в то время как другие «классифицирующие» здания вспоминают композиции из Scorel’s Haarlem лет (1527-30) и архитектурных мотивов в Sts James и Stephen Polyptych of c. 1540.9Иконография в этой картине сложнее, чем обычно для Скореля. Эротические надтоны этой темы были распространены к тому времени, когда Ландшафт с Батшебой был завершен10, и Скорель достигает этого, связывая женские нуды в живописи с фигурами Венеры. Один из атрибутов Venus’s - это дельфин (известный, например, от знаменитой Медичи Венеры), и поза Bathsheba’s, в том числе мотив ее руки на ее волосах, напоминает так называемый тип ‘Venus Anadyomene’ - Венера, рожденная из пены моря.11 На пьедестале чуть ниже водяной нимфы можно увидеть декоративную картушу с краноподобной птицей, стоящей на правой стороне с поднятой ногой. Может ли такой декоративный мотив иметь символическое значение, является спорным, за исключением того, что нимфа, похоже, указывает прямо на птицу. В то время как краны часто выступают за бдительность12, ибис был известен своими грязными привычками и отвращением к чистой воде. 13 Блестящая мужская статуя, по-видимому, участвует в последней символике, так как его действие загрязняет воду ванны Bathsheba’s. 14 Источник, названный таким образом загрязненным, предостерегает от искушений плоти.Сравнение недоуроженного макета пейзажа с Bathsheba с завершенным изображением раскрывает ряд расчетных изменений. Хотя тщательно смоделированные полосами коротких, диагональных дашей, руки и живота Bathsheba’s были понижены в положении, наряду с выступом, на котором она сидит. Поверхностные декорации на ее фонтане скрывают подсветные строительные линии, некоторые для стены вокруг бассейна и другие для мужского статуэтки’s диван, который первоначально имел блок-подобную форму (рис. а). Ортогоналы в этой части картины связаны с перспективой шагов, ведущих от земли до лоджии дворца David’s (рис. b). Покрашенные лестницы, следуя двум подсветным диагоналям, укладываемым с прямым краем, ниже и шире, чем первоначально планировалось. Конечная перспектива сходит с правой стороны панели примерно на уровне середины аркада. На основе метода работы художника можно сделать несколько выводов: во-первых, он тщательно манипулировал формами, чтобы точка с низким преимуществом в конечном счете была навязана зрителю, и, во-вторых, он намеренно изложил перспективу в пространстве, чтобы композиционные элементы с обеих сторон картины были связаны в единой пространственной конструкции.На заднем плане большую часть подушки можно увидеть невооруженным глазом. Это привело к тому, что ранее ученые предположили, что Ландшафт с Батшебой был незакончен, но это не так. Небо и фоновые горы были окрашены с голубым пигментом, который в настоящее время увеличился в прозрачности и обесцвечен до настоящего коричневого серого. 16 Первоначально Батшеба демонстрировал переход в цвете от темно-зеленого до прохладного синего, следуя формуле пейзажа, которую Скорель разработал во время его хаарлемских лет (1527-30) и может быть замечен в его Крещение Христа в Хаарлеме. 17 Использование мальца предоставляет информацию о дате баньшебы, так как этот пигмент не появляется регулярно в северной Незерландской живописи до конца 1530-х годов. 18Хотя присвоение Scorel никогда не было сомнением, более ранние ученые последовательно датировали Ландшафт с Bathsheba довольно рано в карьере Scorel’s, c. 1527 или c. 1530, основываясь на воспринимаемых сходствах с Lokhorst Triptych или работ от Scor.