Portrait of René de Chalon (c. 1519-1544), Prince of Orange, Jan van Scorel (возможно, копия после), после 1542 – (Jan Van Scorel) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Jan Van Scorel

Дата: 1542

Техника: Масло На Панели

Согласно надписи на его раме, этот бюст-длинный портрет показывает принца Оранского и графа Нассау, Рен-де-Чалон в возрасте 23 лет. Он надевает белую рубашку, которая обрезается на воротнике, под черным двойником с розовыми рукавами и золотыми кнопками. Вокруг шеи висит двойная золотая цепь.Эта картина образует пару с портретом жены Анны из Лоррейн (SK-A-4027). В то время как надпись на вытянутой копии портрета René’s (RP-P-1937-1310) размещает его в коллекции stadholders’s, портрет Анны не был надежно задокументирован до 1960 года, когда он был куплен Rijksmuseum и воссоединился с портретом ее мужа. 12Анна изображена в черном платье, украшенном золотыми деталями и жемчугом. Золотая цепь с жемчугом висит на ее шее. Под ее черным платьем воротник ее химии имеет глухую кромку и вышит с геометрическими паттернами в тонкой черной работе. Ее волосы собираются в наручниках у ушей; ее золотая прическа и маленькая черная капотка с белым шлейфом - это мода, полученная из Испании и Италии. 13Основываясь на технике живописи, а также на подводке, оба изображения, по-видимому, являются одной рукой и выполнены на аналогичных известковых панелях. Панель 14 Anne’s была обрезана вокруг края и теперь немного меньше, чем его компаньон, но изначально она была, вероятно, такого же размера. Сильные профили ситтеров и формат tondo вызывают появление древних монет и портретных медальонов. 15René родился в Бреде 5 февраля 1519 года в Хендрике III из Нассау и Клаудии де Чâлон. Из последних он унаследует широчайшее владение Оранжевым. Он был заместителем Голландии, Zeeland, Utrecht и Gelderland при императоре Карле V. Его жена Анна, дочь герцога Лоррейн, родилась 22 июля 1522 года. Пара вышла замуж 20 августа 1540 года и поселилась в Бреде вскоре после этого. 17 июля 1544 года René умер в битве при Сент-Дизье во Франции. Четыре года спустя Анна вышла замуж за своего второго мужа Филиппа III де Кроя, первого герцога Ааршота. Она умерла 22 августа 1568.16Соответствующая пара портретов René и Anne выживает в музее Stedelijk в Diest. 17 На этих изображениях костюмы и физиономы пары изображаются примерно так же, как в портретах амстердамского тондо. Таким образом, изображения в Diest и Амстердаме, похоже, следуют общей модели. Они могут быть датированы второй половиной XVI века на основании техники живописи.Самая ранняя документированная ссылка на портрета René (‘’t conterfeytsel van René Deschalon’) появляется в 1590 году в инвентаризации дворца Бреда. 18 Последующие 17-го века описи относятся к парам портретов как рент, так и Анны.19 В 1632 году описи дворца в Нурдинде относятся к ‘twee schilderien van Rhené de Chalon ende sijn gemael, staende in perfijl’ (две картины René de Châlon и его жена, стоящая в профиле), и инвентаризации замка в Бурене от 1675 года перечислены портреты ‘Renée de Chalon встретил Sijnee Princesse, Beyde в projfil’. Некоторые произведения искусства были перенесены из Бреды в Бурен в начале 17-го века, поэтому Ван Латтервель предположил, что эти две ссылки могут быть на один и тот же образ René, но это не объясняет тот факт, что инвентарь 1590 относится только к портрету René, а не к сопровождающему Анне. Первоначальная пара портретов пары, возможно, была разделена после смерти Рену и повторного брака Анны. Такой сценарий объяснил бы, почему портрет René’s включен в инвентарь Бреда, и почему он появляется без сопровождающего портрета Анны в коллекции держателей. К сожалению, невозможно определить, какие из этих инвентарных записей могут относиться к портретам Амстердама или которые вместо этого ссылаются на своих коллег в Diest или потерянную оригинальную пару.Ван Латтервель утверждает, что оригинальные изображения пары были написаны Яном ван Скорелем или одним из его помощников в Бреде в течение первой половины 1542 года, года, вписанного в оригинальную раму портрета René’s tondo в Амстердаме. 20 Scorel и René задокументированы в Бреде в течение этого периода. 21 Более того, Ван Мандер записывает, что художник изготовил «несколько работ» для арендации и его отца, которые, скорее всего, включали в себя выживающий триптих «Нахождение истинного Креста» в Breda’s Onze-Lieve-Vrouwekerk.22 Таким образом, связь между Scorel и оригинальными портретами René и Anne кажется правдоподобной, но атрибуция остается спекулятивной в это время.(М. Басс)