Ritratto di Joris van Egmond, Jan van Scorel, c. 1535 - c. 1540 – (Jan Van Scorel) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Jan Van Scorel

Data: 1540

Formato: 57 x 81 cm

Temi: Olio Su Tavola

La materia in questo insolito dipinto oblungo può essere identificata dall'iscrizione sulla cornice come Joris van Egmond, vescovo di Utrecht dal 1534 al 1559. Indossa un abito nero intarsiato con pelliccia marrone sopra una doppietta nera e una camicia bianca con colletto arruffato e polsini, e ha un nudo nero sulla testa.9 Viene ritratta di grandezza naturale, leggermente trasformata in una vista di tre quarti contro uno sfondo verde indifferenziato. Joris poggia le mani sulla forma arrotondata di un cuscino rosso scuro, modellato che può essere visto nell'angolo in basso a sinistra. A differenza di altri ritratti di Scorel in cui il sitter mette in contatto con l'osservatore, Joris appare qui distante e contemplativo. Il suo aspetto aristocratico e la sua posa formale sono esaltati dal formato, che sottolinea la larghezza delle spalle e le superfici espansive e setose del costume.Joris van Egmond, figlio di Magdalena van Werdenborgh e Jan I, conte di Egmond (per i loro ritratti, vedi SK-A-1547, SK-A-1548), è stato un membro di una famiglia che è stata successivamente sollevata in importanza politica dagli Asburgo alla fine del XV e XVI secolo. Joris aveva incontrato l'imperatore, Carlo V, quando era uno studente a Louvain nel 1520; e Carlo in seguito sponsorizzò Joris per i posti di chiesa, assicurando per lui prima una canonica a Liegi (1525) e, dopo alcuni negoziati del 1525 al 1532, l'ufficio di abate commendatorio di San Amand. Nel 1534, Carlo V nomina Joris Vescovo di Utrecht, e la sua consacrazione ebbe luogo l'anno successivo. Joris è stato considerato un saggio amministratore della chiesa a Utrecht, ed è stato ammirato per la sua pietà e l'apprendimento. 10 Era un generoso patrono delle arti con doni di vetro colorato (in Utrecht, Haarlem, Gouda e L'Aia), dipinti, e aggiunte alla residenza del vescovo a Wijk bij Duurstede, che Carlo V concesse a Joris nel 1545.11Anche se nessuno ha dubitato dell'attribuzione di questo ritratto a Scorel, ci sono varie possibilità per la sua data. Alcuni hanno assunto Scorel e Joris van Egmond erano già in contatto da c. 1530-31 e che il ritratto di Rijksmuseum risale a questo periodo. Hoogewerff fu il primo a notare questo possibile legame, basando la sua osservazione su un poema del 1531 dedicato a Joris che loda un'immagine di Cristo da Scorel che la famiglia Egmond possedeva. 12 Un'altra possibilità per la data è c. 1533, quando Scorel è noto per aver visitato la corte a Mechelen e presumibilmente ha incontrato l'importante chierico, Jean II Carondelet, che Scorel ha rappresentato in un ritratto che è notevolmente simile nella dimensione e nella composizione. 13 Con il suo sfondo verde e vicino a “scalping” della testa di Joris van Egmond, il formato del dipinto è simile ai ritratti di Scorel dei pellegrini di Utrecht Gerusalemme. Lo spazio maggiore su ogni lato della figura di Joris, tuttavia, più strettamente parallela la spaziatura nel ritratto di gruppo nella serie Utrecht che è datata 1535.14 Anche se i ritratti di Scorel sono di solito contorno di tipo, il sottofondo della testa di Joris (fig. a) è simile a quei ritratti della serie di pellegrini di Gerusalemme che datano da c. 1535 a c. 1541.15 Molto probabilmente, allora, che il Rijksmuseum dipinto raffigura Joris van Egmond dopo aver assunto l'incarico di vescovo di Utrecht nel 1534, o un po 'più tardi, come è anche implicito nella dendrocronologia. A quel tempo Joris sarebbe stato nei suoi 30 anni, e la sua faccia magra non mostra segni di età. Lo stile complessivo del ritratto con la sua forte illuminazione, opache, pittura piatta nelle aree della carne, e il senso del modello si avvicina alle tendenze nel lavoro successivo di Scorel intorno al 1540. Inoltre, nel sottofondo della pittura Rijksmuseum, Joris indossa un anello - possibilmente un anello del vescovo. 16Anche se l'artista spesso ha usato un formato oblungo nelle sue opere, la sua adozione per un ritratto è eccezionale. Ci sono solo alcuni precedenti. Molti dei disegni ritratti di Lucas van Leyden dei primi anni 1520 usano un ampio formato orizzontale, così come i disegni di ritratto nello sketchbook di Dürer realizzati durante il suo viaggio nei Paesi Bassi nel 1520-21.17 Friedländer fece l'interessante suggestione che questi esempi di Lucas e Scorel ricordavano i busti di ritratto dello scultore tedesco Conrad Meit,18 le cui opere sarebbero state conosciute alla corte di Mechelen. Con la sua forte presentazione orizzontale e la rappresentazione più schematizzata del sitter, il Ritratto di Joris van Egmond rappresenta l’impresa di Scorel nel regno della ritrattistica ufficiale.M. Faries, 2010Letteratura aggiornata, 2016