Portrait of Joris van Egmond, Jan van Scorel, c. 1535 - c. 1540 – (Jan Van Scorel) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Jan Van Scorel

Дата: 1540

Размер: 57 x 81 cm

Техника: Масло На Панели

Стерть в этой необычной подолгой живописи может быть определена надписью на кадре как Джорис ван Эгмонд, епископ Утрехта с 1534 по 1559 год. Он надевает черное табаардовое платье, выложенное коричневым мехом над черным двойником и белой рубашкой с наручниками и наручниками, и имеет черный голет на голове. Он изображается размером с жизнь, слегка перевернут в три четверти зрения на недифференцированном зеленом фоне. Йорис держит руки на закругленной форме темно-красной, узорной подушки, которую можно увидеть в нижнем левом углу. В отличие от других портретов Скореля, в которых няня делает зрительный контакт с смотрящим, Джорис появляется здесь далеко и созерцательно. Его аристократическая внешность и формальная поза усиливаются форматом, который подчеркивает ширину плеч и обширные, шелковые поверхности костюма.Йорис ван Эгмонд, сын Магдалины ван Верденборг и Яна I, граф Эгмонда (для их портретов см. SK-A-1547, SK-A-1548), был членом семьи, которая последовательно поднималась в политическом значении Габсбургами в конце 15 и 16 веков. Джорис встретился с императором Карлом V, когда он был студентом в Лувене в 1520 году; и позже Чарльз спонсировал Джориса для церковных постов, закрепив для него в первую очередь канонри в Ли ège (1525) и, после некоторых переговоров, которые продолжались с 1525 по 1532 год, офис благодарственного аббота Святого Аманда. В 1534 году Карл V назначил Джориса епископа Утрехта, и его освящение состоялось в следующем году. Джорис считался мудрым церковным администратором в Утрехте и восхищался его благочестием и обучением. 10 Он был щедрым покровителем искусств с дарами окрашенного стекла (в Утрехте, Хаарлеме, Гуде и Гааге), картинами и дополнениями к резиденции епископов в Wijk bij Duurstede, которую Карл V предоставил Джорису в 1545.11Хотя никто не сомневался в присвоении этого портрета Скорлу, существуют различные возможности для его даты. Некоторые предположили, что Скорель и Джорис ван Эгмонд уже были в контакте с. 1530-31 и что портрет Rijksmuseum датируется этим периодом. Хугеверфф был первым, кто отметил эту возможную связь, основываясь на своем наблюдении на стихотворении 1531 года, посвященному Джорису, в котором восхваляется изображение Христа Скорелем, которым владела семья Эгмонд. 12 Еще одна возможность для даты - с. 1533, когда Скорель, как известно, посетил суд в Мехелене и, по-видимому, встретился с важным священным, Жаном II Каронделе, которого Скорель изображен на портрете, который удивительно похож по размеру и составу. 13 С его зеленым фоном и около “scalping” головы Joris van Egmond’s, формат картины похож на Scorel’s портреты Utrecht Jerusalem pilgrims. Большее пространство на каждой стороне фигуры Joris’s, однако, более тесно совпадает с интервалом в групповом портрете в серии Utrecht, датируемом c. 1535.14 Хотя портретные макеты Scorel’s обычно являются контуром по типу, подставка головы Joris’s (рис. а) похожа на те портреты в серии паломников Иерусалима, которые датируются с. 1535 до c. 1541.15 Тогда, скорее всего, картина Райксмузеума изображает Джорис ван Эгмонда после того, как он занял пост епископа Утрехта в 1534 году или несколько позже, как это также подразумевается дендрохронологией. В то время Джорис был бы в возрасте 30 лет, и его наклонное лицо не показывает признаков возраста. Общий стиль портрета с его сильным освещением, непрозрачной, плоской живописью в областях плоти, и чувство рисунка приближается к тенденциям в Scorel’s позже работает около 1540. Более того, в подслушивании рижксмузея картина, Джорис носит кольцо - возможно, кольцо епископа. 16Хотя художник часто использовал недолговатый формат в своих работах, его принятие для портрета является исключительным. Есть только несколько прецедентов. Несколько портретных рисунков Lucas van Leyden’s начала 1520-х годов используют широкий, горизонтальный формат, так же как и портретные рисунки в Dürer’s, сделанные во время его поездки в Нидерланды в 1520-21.17 Фридлänder сделал интересное предположение, что эти примеры Лукас и Скорель вспоминают портретные бюсты немецкого скульптора Конрада Мейта, чьи работы были бы известны в суде в Мехелене. Благодаря своей сильной горизонтальной презентации и более схематичному изображению няни, портрет Джорис ван Эгмонд представляет Scorel’s предприятие в области официального портрета.M. Faries, 2010Литература обновлена, 2016