Portrait de Joris van Egmond, Jan van Scorel, vers 1535 - vers 1540 – (Jan Van Scorel) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Jan Van Scorel

Date: 1540

Taille: 57 x 81 cm

Technique: Huile Sur Panneau

La baby-sitter dans cette peinture oblongue inhabituelle peut être identifiée par l'inscription sur le cadre comme Joris van Egmond, évêque d'Utrecht de 1534 à 1559. Il porte une robe en tabbaard noir doublée de fourrure brune sur un doublet noir et une chemise blanche avec un col et des poignets volants, et a un noir nu sur sa tête.9 Il est représenté grandeur nature, légèrement transformé en trois quarts de vue sur un fond vert indifférencié. Joris repose ses mains sur la forme arrondie d'un coussin à motifs rouge foncé qui peut être vu dans le coin inférieur gauche. Contrairement à d'autres portraits de Scorel dans lesquels la baby-sitter fait un contact visuel avec le spectateur, Joris apparaît ici lointain et contemplatif. Son aspect aristocratique et sa pose formelle sont renforcés par le format, qui souligne la largeur des épaules et les surfaces larges et soyeuses du costume.Joris van Egmond, fils de Magdalena van Werdenborgh et Jan Ier, comte d'Egmond (pour leurs portraits, voir SK-A-1547, SK-A-1548), était un membre d'une famille qui a successivement été élevée en importance politique par les Habsbourg à la fin des XVe et XVIe siècles. Joris avait rencontré l'empereur, Charles V, quand il était étudiant à Louvain en 1520; et Charles a par la suite parrainé Joris pour des postes d'église, s'assurant pour lui d'abord un canon à Liège (1525) et, après quelques négociations de 1525 à 1532, le bureau de l'abbé de recommandation de Saint Amand. En 1534, Charles V nomma Joris évêque d'Utrecht, et sa consécration eut lieu l'année suivante. Joris était considéré comme un sage administrateur de l'église à Utrecht, et était admiré pour sa piété et son apprentissage. 10 Il était un généreux patron des arts avec des dons de vitraux (à Utrecht, Haarlem, Gouda et La Haye), des peintures, et des ajouts à la résidence de l'évêque à Wijk bij Duurstede, que Charles V a accordé Joris en 1545.11Bien que personne n'ait douté de l'attribution de ce portrait à Scorel, il existe différentes possibilités pour sa date. Certains ont supposé que Scorel et Joris van Egmond étaient déjà en contact vers 1530-31 et que le portrait du Rijksmuseum date de cette période. Hoogewerff fut le premier à noter ce lien possible, se fondant sur un poème de 1531 consacré à Joris qui loue une image du Christ par Scorel que la famille Egmond possédait. 12 Une autre possibilité pour la date est c. 1533, lorsque l'on sait que Scorel a visité la cour à Malines et rencontré probablement l'important clerc, Jean II Carondelet, que Scorel a représenté dans un portrait remarquablement similaire en taille et en composition. 13 Avec son fond vert et près de l'échouement de la tête de Joris van Egmond, le format de la peinture est semblable à celui des portraits de pèlerins d'Utrecht Jérusalem. L'espace plus grand de chaque côté de la figure de Joris, cependant, est plus proche de l'espacement dans le portrait de groupe dans la série Utrecht qui est datée vers 1535.14 Bien que les plans de portrait de Scorel sont habituellement de type contour, le dessin de la tête de Joris (fig. a) est similaire à ces portraits dans la série de pèlerins de Jérusalem qui datent de vers 1535 à vers 1541.15 Il est donc fort probable que la peinture du Rijksmuseum représente Joris van Egmond après qu'il ait pris la charge d'évêque d'Utrecht en 1534, ou un peu plus tard, comme cela est également implicite par la dendrochronologie. À ce moment-là, Joris aurait eu 30 ans, et son visage maigre ne montre aucun signe d'âge. Le style général du portrait avec sa forte illumination, la peinture opaque, plate dans les zones de chair, et le sens du motif s'approche des tendances dans le travail de Scorel, vers 1540. De plus, dans le cadre de la peinture du Rijksmuseum, Joris porte une bague - peut-être une bague d'évêque. 16Bien que l'artiste ait souvent utilisé un format oblong dans ses œuvres, son adoption pour un portrait est exceptionnelle. Il n'y a que quelques précédents. Plusieurs dessins portraits de Lucas van Leyden du début des années 1520 utilisent un format large et horizontal, de même que les dessins portraits de Dürer, réalisés lors de son voyage aux Pays-Bas en 1520-21.17 Friedländer a fait la suggestion intéressante que ces exemples de Lucas et de Scorel rappelaient les bustes portrait du sculpteur allemand Conrad Meit18, dont les œuvres auraient été connues à la cour de Malines. Avec sa forte présentation horizontale et une représentation plus schématisée de la baby-sitter, le Portrait de Joris van Egmond représente l'aventure de scores dans le domaine du portrait officiel.M. Fary, 2010La littérature mise à jour, 2016