Retrato de Willem van Lokhorst (1514-64), Jan van Scorel (copia después), 1554 – (Jan Van Scorel) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Jan Van Scorel

Fecha: 1554

Tamaño: 64 x 49 cm

Técnica: Aceite En Panel

Willem van Lokhorst, Señor de Lokhorst, se encuentra ante un fondo verde-verde, con un baret negro y un manto sobre una prenda negra cuya apariencia es algo difícil de distinguir debido a la condición de la pintura. Mientras mira al espectador, la mano derecha de Willem descansa sobre su cadera mientras la izquierda agarra la empuñadura de una espada. La identificación del sitter fue hecha por Hoogewerff, quien destacó la similitud con el retrato de Willem van Lokhorst en Münster.9 La identificación del retrato Münster deriva del escudo de armas Lokhorst en la esquina superior derecha y una descripción de la pintura en un inventario del siglo XVII como 'tconterfeytsel van Heer Wilm van Lockhorst Heere van Lockhorst Heemsteede Slijdrecht etc' (portrait de Sir Wil[le]m van Lockhorst, Lord of Lochorst, etc.Es bien sabido que Jan van Scorel tenía estrechas conexiones con los miembros de la familia Lokhorst, en particular los clérigos Utrecht, Herman van Lokhorst, Decano de Oldminster (St Saviour) y su hijo natural, Willem, que era uno de los cánones de Scorel en el Utrecht Mariakerk. Scorel y Willem probablemente se reunieron en Roma, donde ambos permanecieron durante un tiempo después de la muerte intemporal del Papa holandés, Adrian VI, en septiembre de 1523. Probablemente fue a través de Willem que Scorel conoció a Herman van Lokhorst, quien se convirtió en el importante benefactor y patrón del artista a su regreso a Utrecht desde Italia. 11El tamiz en este retrato, sin embargo, es miembro de la rama caballerosa de la familia Lokhorst. Él es Willem, el hijo de Gerrit van Lokhorst, Señor de Lokhorst, quien algunos creen que es el caballero retratado en las alas exteriores del Lokhorst Triptych de Jan van Scorel en Utrecht. 12 Willem perteneció a la rama de la familia que se estableció en Leiden, donde no era sólo un burgomaestre, sino también un miembro del ayuntamiento y la pizarra (‘hoogheemraad’) de Rijnland.13 En 1549, Willem heredó el título, Señor de Lokhorst, que más tarde pasó a su hermano, Vicente, junto con los seignios de Heemstede, Lievendaelly otros. Tras la muerte de Vincent en 1595, esta rama de la familia Lokhorst murió. 14La comparación de la pintura Rijksmuseum con el retrato de Willem van Lokhorst en Münster revela similitudes y diferencias. No fue hasta 1997 que el retrato de Münster fue asociado con Jan van Scorel por Faries. 15 Antes de eso se había considerado generalmente un trabajo de Maarten van Heemskerck, porque se describió como tal en el inventario de 1651. 16 Sólo De Vries se apartó de la opinión general y se refirió a Antonio Moro.17 En 1980, Grosshans des-atribuyó correctamente el trabajo, señalando la falta de similitudes estilísticas con el retrato de Heemskerck. 18 Sin duda, el modelado en la cara de Willem en Münster sigue el método de retrato de Scorel: hay una construcción impasto en la frente y alrededor de los ojos, mientras que la nariz y la mejilla se pintan más delgadamente, sacando la estructura plana de la cabeza. 19 La mirada constante hacia el espectador, en este caso de los ojos azules de Willem, es una característica típica de los retratos de Scorel. La técnica también es similar, ya que aunque sólo un poco de subdramiento podría ser revelado en la cara, se detectaron en las manos contornos largos y ondulantes - probablemente en tiza negra. 20Las características del retrato de Amsterdam son idénticas a las de Münster: la forma de la cabeza, boca carnosa, nariz, ángulo, párpados superiores y pómulo prominente son exactamente iguales. Una superposición de la computadora de las dos cabezas dio un partido casi exacto en cada detalle. 21 La técnica de pintura difiere, sin embargo, ya que el retrato de Amsterdam carece de textura y se modela de una manera más plana, más esquemática, como se puede esperar de una copia. La fecha 1554 coincide bien con la estimación dendrocronológica. Aunque estas fechas todavía caen en la vida de Jan van Scorel, no hay aspectos obvios de la técnica o la ejecución que nos permitan considerar el retrato de Rijksmuseum un producto del taller de Scorel. Como las dos pinturas deben estar relacionadas, es probable que la pintura de Amsterdam se basara en el retrato de Münster o en un modelo común a ambos.M. Faries, 2010Literatura actualizada, 2016