Portrait de Willem van Lokhorst (1514-64), Jan van Scorel (copie après), 1554 – (Jan Van Scorel) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Jan Van Scorel

Date: 1554

Taille: 64 x 49 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Demi-longueur, Willem van Lokhorst, seigneur de Lokhorst, se tient devant un fond gris verdâtre, portant un manteau noir nu sur un vêtement noir dont l'apparence est quelque peu difficile à distinguer en raison de l'état de la peinture. Alors qu'il regarde le spectateur, la main droite de Willem repose sur sa hanche tandis que la gauche saisit la poignée d'une épée. L'identification de la baby-sitter a été faite par Hoogewerff, qui a noté la similitude avec le portrait de Willem van Lokhorst dans Münster.9 L'identification du portrait de Münster provient des armoiries de Lokhorst dans le coin supérieur droit et d'une description de la peinture dans un inventaire du XVIIe siècle comme « tconterfeytsel van Heer Wilm van Lockhorst Heere van Lockhorst Heemsteede Slijdrecht etc » (portrait de Sir Wil[le]m van Lockhorst, Lord of Lochorst, Heemstede, Slijdrecht, etc.)10.Il est bien connu que Jan van Scorel avait des liens étroits avec les membres de la famille Lokhorst, en particulier les clercs d'Utrecht, Herman van Lokhorst, doyen d'Oldminster (Saint Sauveur) et son fils naturel, Willem, qui était l'un des autres canons de Scorel, dans l'Utrecht Mariakerk. Scorel et Willem se rencontrèrent probablement à Rome, où tous deux restèrent quelque temps après la mort prématurée du pape hollandais Adrian VI, en septembre 1523. C'est probablement grâce à Willem que Scorel a rencontré Herman van Lokhorst, qui est devenu l'artiste important bienfaiteur et mécène à son retour à Utrecht d'Italie. 11La gardienne de ce portrait est cependant membre de la branche chevalier de la famille Lokhorst. Il est Willem, le fils de Gerrit van Lokhorst, Seigneur de Lokhorst, que certains croient le chevalier représenté sur les ailes extérieures de Jan van Scorel. 12 Willem appartenait à la branche de la famille qui s'établit à Leiden, où il n'était pas seulement bourgmestre, mais aussi membre du conseil municipal et du conseil de polder (hogheemraad) de Rijnland.13 En 1549, Willem hérite du titre, Seigneur de Lokhorst, qui passe plus tard à son frère, Vincent, avec les seigneuries de Heemstede, Lievendael, Slydrecht et d'autres. À la mort de Vincent en 1595, cette branche de la famille Lokhorst est morte. 14La comparaison de la peinture Rijksmuseum avec le portrait de Willem van Lokhorst à Münster révèle des similitudes et des différences. Ce n'est qu'en 1997 que le portrait de Münster fut associé à Jan van Scorel par Fary. Avant cela, elle avait été considérée comme une œuvre de Maarten van Heemskerck, parce qu'elle était décrite comme telle dans l'inventaire de 1651. 16 Seul De Vries s'écarte de l'opinion générale et fait référence à Antonio Moro.17 En 1980, Grosshans dé-attribue à juste titre l'œuvre, notant l'absence de similitudes stylistiques avec le portrait de Heemskerck. 18 Sans aucun doute, la modélisation du visage de Willem, dans Münster, suit la méthode du portrait de Scorel: il y a une impasto accumulation dans le front et autour des yeux, tandis que le nez et la joue sont peints plus finement, faisant ressortir la structure planaire de la tête. 19 Le regard constant sur le spectateur, dans ce cas des yeux gris-bleu de Willem, est une caractéristique typique des portraits de Scorel. La technique est également similaire, car bien que l'on n'ait pu découvrir qu'un petit sous-tirage dans le visage, de longs contours ondulés - probablement dans la craie noire - ont été détectés dans les mains. 20Les caractéristiques du portrait d'Amsterdam sont identiques à celles de Münster : la forme de la tête, la bouche charnue, le nez, l'angle, les paupières supérieures et la pommette proéminente sont exactement les mêmes. Une superposition informatique des deux têtes a donné une correspondance presque exacte dans chaque détail. 21 La technique de peinture diffère, cependant, puisque le portrait d'Amsterdam manque de texture et est modélisé d'une manière flattée, plus schématique, comme on pourrait s'y attendre d'une copie. La date de 1554 correspond bien à l'estimation dendrochronologique. Bien que ces dates tombent encore dans la vie de Jan van Scorel, il n'y a aucun aspect évident de la technique ou de l'exécution qui nous permettrait de considérer le portrait Rijksmuseum comme un produit de l'atelier de Scorel. Comme les deux peintures doivent néanmoins être reliées, il est probable que la peinture d'Amsterdam était basée sur le portrait de Münster ou un modèle commun aux deux.M. Fary, 2010La littérature mise à jour, 2016