Portrait of Willem van Lokhorst (1514-64), Jan van Scorel (копия после), 1554 – (Jan Van Scorel) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Jan Van Scorel

Дата: 1554

Размер: 64 x 49 cm

Техника: Масло На Панели

Покрытая полудлиной, Виллем ван Лохорст, лорд Лохорст, стоит перед зеленовато-серым фоном, одетым в черный шерстяной и плащ над черной одеждой, внешний вид которой несколько затруднен из-за состояния росписи. По мере того, как он смотрит на зрителя, правая рука Willem’s лежит на его бедре, в то время как левые захватывают улей меча. Идентификация ситтера была сделана Хугеверффом, который отметил сходство с портретом Виллема ван Лохорста в Münster.9 Идентификация портрета Münster происходит от герба Lokhorst в верхнем правом углу и описание картины в инвентаре XVII века как ‘tconterfeytsel van Heer Wilm van Lockhorst Heere van Lockhorst Heemsteede Slijdrecht etc’ (портрет сэра Уила [le]m van Lockhorst, Lord of Lochorst, Heemstede, Slijdrecht и т.д.)10Хорошо известно, что Ян ван Скорель имел тесные связи с членами семьи Лохорст, в частности с священнослужителями Утрехта, Германом ван Лохорстом, деканом Олдминстера (St Saviour’s) и его натуральным сыном Виллемом, который был одним из сельских канонов в Утрехте Мариикерке. Скорель и Виллем, вероятно, встретились в Риме, где оба остались на некоторое время после несвоевременной смерти голландского папы, Адриана VI, в сентябре 1523 года. Вероятно, через Виллема Скорель встретился с Германом ван Лохорстом, который стал важным благодетелем и покровителем художника по возвращении в Утрехт из Италии. 11Стереть на этом портрете, однако, является членом рыцарского отделения семьи Лохорст. Он - Виллем, сын Геррита ван Лохорста, лорда Лохорста, который, как некоторые полагают, является рыцарем, изображенным на внешних крыльях Яна ван Скорель’s Lokhorst Triptych в Утрехте. 12 Виллем принадлежал к ветви семьи, которая поселилась в Лейдене, где он был не только бургомейстером, но и членом городского совета и совета поваров (‘hoogheemraad’) Рийнланд.13 В 1549 году Виллем унаследовал титул лорда Лохорста, который позже перешел к его брату, Винсенту, наряду с санцией Heemstede, Lievendael, Slydrecht и другие. После смерти Винсента в 1595 году эта ветвь семьи Лохорст умерла. 14Сравнение рижксмузейской живописи с портретом Виллема ван Лохорста в Münster показывает, говорящие сходства и различия. Только в 1997 году портрет Münster был связан с Jan van Scorel Faries. 15 До этого он обычно считался произведением Маартена ван Хемскерка, потому что он был описан как таковой в инвентаре 1651 года. 16 Только Де Врис отклонился от общего мнения и сослался на Антонио Моро.17 В 1980 году Гроссханс справедливо де-атрибуцию работы, отметив отсутствие каких-либо стилистических сходств с портретом Heemskerck’s. 18 Без сомнения, моделирование в Willem’s лица в Münster следует методу портрета Scorel’s: есть непроизвольное наращивание в лбу и вокруг глаз, в то время как нос и щека окрашены более тонко, выводя планарную структуру головы. 19 Неуклонный взгляд на зрителя, в данном случае с голубо-серыми глазами Willem’s, является типичной особенностью портретов Scorel’s. Техника также аналогична, поскольку, хотя в лице можно было обнаружить лишь немного подтасовки, в руках были обнаружены длинные неуправляемые контуры - вероятно, в черном меле. 20Особенности в амстердамском портрете идентичны тем, что в Münster: форма головы, мякоти, нос, угловые, верхние веки и видные скулы точно такие же. Компьютерная накладка двух голов дала почти точный матч в каждой детали. 21 Техника живописи отличается, однако, поскольку амстердамский портрет не имеет текстуры и смоделирован более плоской, более схематичной манерой, как можно ожидать от копии. Дата 1554 года хорошо согласуется с дендрохронологической оценкой. Хотя эти даты все еще падают в жизни Jan van Scorel’s, нет никаких очевидных аспектов техники или исполнения, которые позволили бы нам рассмотреть портрет Rijksmuseum продукт мастерской Scorel’s. Поскольку эти две картины, тем не менее, должны быть связаны, вполне вероятно, что картина Амстердама была основана на портрете Münster или модели, общей для обоих.M. Faries, 2010Литература обновлена, 2016