Ritratto di Willem van Lokhorst (1514-64), Jan van Scorel (copia dopo), 1554 – (Jan Van Scorel) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Jan Van Scorel

Data: 1554

Formato: 64 x 49 cm

Temi: Olio Su Tavola

Portrayed mezzo-lunghezza, Willem van Lokhorst, Signore di Lokhorst, si trova davanti a uno sfondo verde-grigio, indossando un nudo nero e un mantello sopra un capo nero il cui aspetto è un po 'difficile da fare a causa della condizione del dipinto. Mentre guarda lo spettatore, la mano destra di Willem poggia sull'anca mentre la sinistra afferra l'altura di una spada. L'identificazione della materia è stata fatta da Hoogewerff, che ha notato la somiglianza con il ritratto di Willem van Lokhorst a Münster.9 L’identificazione del ritratto di Münster deriva dallo stemma Lokhorst nell’angolo in alto a destra e da una descrizione del dipinto in un inventario del XVII secolo come ‘tconterfeytsel van Heer Wilm van Lockhorst Heere van Lockhorst Heemsteede Slijdrecht ecc’ (portrait di Sir Wil[le]m van Lockhorst, Lord of Lochorst, Heemdrecht.È noto che Jan van Scorel aveva stretti legami con i membri della famiglia Lokhorst, in particolare con i chierici Utrecht, Herman van Lokhorst, Dean of Oldminster (St Saviour) e con il figlio naturale Willem, che era uno dei compagni canoni di Scorel nella Utrecht Mariakerk. Scorel e Willem si incontrarono probabilmente a Roma, dove entrambi rimasero per un po' dopo la morte prematura del papa olandese, Adrian VI, nel settembre 1523. Fu probabilmente attraverso Willem che Scorel incontrò Herman van Lokhorst, che divenne l’importante benefattore e patrono dell’artista al suo ritorno a Utrecht dall’Italia. 11Il sitter in questo ritratto, tuttavia, è un membro del ramo cavalleresco della famiglia Lokhorst. Egli è Willem, figlio di Gerrit van Lokhorst, Signore di Lokhorst, che alcuni credono sia il cavaliere raffigurato sulle ali esterne di Lokhorst Triptych di Jan van Scorel a Utrecht. 12 Willem apparteneva al ramo della famiglia che si stabilì a Leiden, dove non era solo un burgomaster, ma anche un membro del consiglio comunale e del consiglio polder (‘hoogheemraad’) di Rijnland.13 Nel 1549, Willem ereditò il titolo, Signore di Lokhorst, che più tardi passò al fratello Vincent, insieme alle signorie di Heemstede, Lidrechtly Schtlyel. Alla morte di Vincent nel 1595, questo ramo della famiglia Lokhorst morì. 14Il confronto della pittura Rijksmuseum con il ritratto di Willem van Lokhorst in Münster rivela somiglianze e differenze. Fino al 1997 il ritratto di Münster fu associato a Jan van Scorel da Faries. 15 Prima di questo, di solito era stato considerato un lavoro di Maarten van Heemskerck, perché fu descritto come tale nell'inventario del 1651. 16 Solo De Vries deviato dall'opinione generale e fatto riferimento ad Antonio Moro.17 Nel 1980, Grosshans de-attribuì giustamente l'opera, notando la mancanza di similitudini stilistiche alla ritrattistica di Heemskerck. 18 Senza dubbio, la modellazione del volto di Willem in Münster segue il metodo ritratto di Scorel: c’è un impasto che si costruisce in fronte e intorno agli occhi, mentre il naso e la guancia sono dipinte più sottile, portando fuori la struttura planare della testa. 19 Lo sguardo costante verso lo spettatore, in questo caso degli occhi blu-grigio di Willem, è una caratteristica tipica dei ritratti di Scorel. La tecnica è anche simile, perché anche se solo un po 'sottodrawing potrebbe essere rivelato in faccia, lunghi contorni ondulati - probabilmente in gesso nero - sono stati rilevati nelle mani. 20Le caratteristiche del ritratto di Amsterdam sono identiche a quelle di Münster: la forma della testa, la bocca carnosa, il naso, le palpebre angolate, le palpebre superiori e la zigomi prominenti sono esattamente le stesse. Un overlay computer delle due teste ha dato una corrispondenza quasi esatta in ogni dettaglio. 21 La tecnica pittorica differisce, tuttavia, dal momento che il ritratto di Amsterdam non ha texture ed è modellato in modo più lusinghiero, più schematico, come potrebbe essere previsto di una copia. La data del 1554 si accorda bene con la stima dendrocrologica. Anche se queste date cadono ancora nella vita di Jan van Scorel, non ci sono aspetti evidenti di tecnica o esecuzione che ci permetterebbero di considerare il ritratto di Rijksmuseum un prodotto del laboratorio di Scorel. Dal momento che i due dipinti devono comunque essere correlati, è probabile che il dipinto di Amsterdam fosse basato sul ritratto Münster o un modello comune a entrambi.M. Faries, 2010Letteratura aggiornata, 2016