Porträt von Willem van Lokhorst (1514-64), Jan van Scorel (Kopie nach), 1554 – (Jan Van Scorel) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Jan Van Scorel

Datum: 1554

Größe: 64 x 49 cm

Technik: Öl Auf Der Platte

Gezeigte halbe Länge, Willem van Lokhorst, Lord of Lokhorst, steht vor einem grünlich-grauen Hintergrund, Tragen einer schwarzen Barett und Mantel über ein schwarzes Kleidungsstück, dessen Aussehen wegen des Zustands des Gemäldes etwas schwierig zu machen ist. Als er auf den Betrachter blickt, ruht Willems rechte Hand auf seiner Hüfte, während die linke das Schwert ergreift. Die Identifikation des Sitzes wurde von Hoogewerff gemacht, der die Ähnlichkeit mit dem Porträt von Willem van Lokhorst in Münster bemerkte.9 Das Münster-Porträt stammt aus dem Lokhorst Wappen in der oberen rechten Ecke und einer Beschreibung des Gemäldes in einem Inventar aus dem 17. Jahrhundert als „Tconterfeytsel van Heer Wilm van Lockhorst Heere van Lockhorst Heemsteede Slijdrecht usw.“ (Porträt von Sir Wil[le]m van Lockhorst, Lord of Lochorst, Heemstede.Es ist bekannt, dass Jan van Scorel enge Verbindungen zu den Mitgliedern der Lokhorst-Familie hatte, vor allem zu den Utrechter Klerikern, Herman van Lokhorst, Dean of Oldminster (St Saviour's) und seinem natürlichen Sohn Willem, der einer der Scorel-Kanone in der Utrecht Mariakerk war. Scorel und Willem trafen sich wahrscheinlich in Rom, wo beide blieben für eine Weile nach dem unzeitlichen Tod des holländischen Papstes, Adrian VI, im September 1523. Es war wahrscheinlich durch Willem, dass Scorel Herman van Lokhorst traf, der auf seiner Rückkehr nach Utrecht aus Italien zum bedeutenden Wohltäter und Mäzen des Künstlers wurde. 11)Der Sitter in diesem Porträt ist jedoch Mitglied des ritterlichen Zweiges der Lokhorst-Familie. Er ist Willem, der Sohn von Gerrit van Lokhorst, Lord von Lokhorst, der glaubt, dass der Ritter auf den äußeren Flügeln von Jan van Scorels Lokhorst Triptych in Utrecht dargestellt ist. 12 Willem gehörte zu dem Zweig der Familie, der sich in Leiden niederließ, wo er nicht nur ein Burgomeister war, sondern auch ein Mitglied des Stadtrats und des Polder-Boards („hoogheemraad“) von Rijnland.13 Im Jahre 1549 erbte Willem den Titel, Herr von Lokhorst, der später zu seinem Bruder Vincent ging, zusammen mit den Beschlagnahmen von Heemstede, Lievenda Nach Vincents Tod 1595 starb dieser Zweig der Familie Lokhorst. 14Der Vergleich der Gemälde des Rijksmuseums mit dem Porträt von Willem van Lokhorst in Münster zeigt Ähnlichkeiten und Unterschiede. Erst 1997 wurde das Münster-Porträt von Faries mit Jan van Scorel verbunden. 15 Vorher war es in der Regel als eine Arbeit von Maarten van Heemskerck angesehen worden, weil es als solche im 1651 Inventar beschrieben wurde. 16 Nur De Vries weichte von der allgemeinen Meinung ab und verwies auf Antonio Moro.17 1980 entzog Grosshans das Werk zu Recht und beachtete die fehlenden stilistischen Ähnlichkeiten zu Heemskercks Porträt. 18 Ohne Frage folgt die Modellierung in Willems Gesicht in Münster Scorels Porträt-Methode: Es gibt einen impasto Aufbau in der Stirn und um die Augen, während Nase und Wange dünner bemalt werden und die ebene Struktur des Kopfes hervorbringt. 19 Der stetige Blick auf den Betrachter, in diesem Fall von Willems blaugrauen Augen, ist ein typisches Merkmal von Scorels Porträts. Die Technik ist auch ähnlich, denn obwohl nur ein kleines Unterziehen im Gesicht offenbart werden konnte, wurden in den Händen lange, wellige Konturen - wahrscheinlich in schwarzer Kreide - nachgewiesen. 20Die Merkmale des Amsterdamer Portraits sind identisch mit denen in Münster: die Form des Kopfes, des fleischigen Mundes, der Nase, des Winkels, der oberen Augenlider und des prominenten Wangenbeins sind genau gleich. Eine Computerauflage der beiden Köpfe lieferte in jedem Detail eine fast exakte Übereinstimmung. ANHANG Die Maltechnik unterscheidet sich jedoch, da das Amsterdamer Portrait keine Textur besitzt und flacher, schematisierter modelliert wird, wie man von einer Kopie erwarten könnte. Das Datum von 1554 entspricht der dendrochronologischen Schätzung. Obwohl diese Daten noch in Jan van Scorels Leben fallen, gibt es keine offensichtlichen Aspekte der Technik oder Ausführung, die es uns ermöglichen würde, das Rijksmuseum-Porträt ein Produkt von Scorels Werkstatt zu betrachten. Da die beiden Gemälde dennoch verwandt sein müssen, ist es wahrscheinlich, dass die Amsterdamer Malerei auf dem Münster-Porträt oder einem gemeinsamen Modell basiert.M. Faries, 2010Literatur aktualisiert, 2016