Portrait de Reinoud III de Brederode, Jan van Scorel, vers 1545 – (Jan Van Scorel) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Jan Van Scorel

Date: 1545

Taille: 79 x 67 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Se tenant devant un fond gris neutre et représentant une demi-longueur, Reinoud III van Brederode assume une pose de commandement avec son bras gauche akimbo. Sa main droite propre tient probablement la poignée d'un poignard, car une poignée d'épée - légèrement coupée par le bord inférieur du panneau - peut être vue juste sous sa main gauche. Bien que la baby-sitter semble être dépeint au-delà de l'âge moyen, la barbe de Reinoud n'est pas encore devenue complètement blanche. 14 Il est ici représenté comme un chevalier de l'Ordre de la Toison d'or, ayant été intronisé dans l'ordre lors de la réunion du chapitre 1531 à Tournai. Hoogewerff affirme qu'il est présenté comme doyen de l'ordre15, mais Reinoud n'a occupé ce poste que pendant quelques mois à la fin de sa vie en 1556.16 Il porte une double chaîne d'or dont les insignes de l'ordre sont suspendus : une entrailles de feu (briquet bourguignon), un silex émettant des flammes, et le pendentif en polaire doré. Les accessoires de l'ordre appartenant à Reinoud, les insignes et les robes rouges, noires et blanches, sont répertoriés dans son inventaire successoral de 1556. 17 La chaîne a été ajoutée dans la peinture seulement et a été peinte au-dessus des rubans sur Reinoud. Le doublet, bien qu'apparaissant noir, doit être bleu foncé, puisque la couleur peut être pénétrée par réflectographie infrarouge. Le doublet est orné de rubans blancs croisés auxquels sont attachés six épingles à motifs floraux alternés. Des épingles semblables à des badges, avec des grappes de perles et des motifs de flamme, décorent Reinouds noir nu, qui date du milieu des années 1540. 18 De Meyere note qu'on peut sentir quelque chose du goût de Reinoud, puisque l'inventaire de 1556 de son domaine énumérait des vêtements coûteux ainsi que de nombreuses perles et bijoux précieux. 19 La cape de Reinoud, drapée élégamment sur ses épaules, est pure noire et a une légère texture nubby. En tant que Brederode, Reinoud III était membre de la famille dirigeante des nobles hollandais, et il a servi en tant que conseiller et militaire important pour Charles V.20Ce portrait a été attribué plus souvent à Cornelis Anthonisz, parce que cet artiste est connu pour avoir inclus un portrait de Reinoud III dans une série de gravures sur bois de son propre dessin, les Lords de Brederode, vers 1550-51, qu'il a également dédié à Reinoud III.21 De plus, il y a deux portraits équestres de Reinoud attribués à Cornelis Anthonisz, l'un une gravure sur bois (RP-P-BI-126). Mais aucun de ces portraits n'a de similarité directe avec la peinture du Rijksmuseum. Reinoud III et Jan van Scorel se sont tous deux déplacés dans les mêmes cercles judiciaires (voir la biographie), et il y a eu plusieurs occasions où les deux auraient pu se rencontrer. De 1535 à 1545 Scorel possédait des parties d'une maison avec Wolfert de Brederode, seigneur de Cloetinge (mort en 1548), qui était le frère de Reinoud. 24 Au cours des négociations qui ont précédé l'impoldering du Zijpe par Scorel et ses partenaires en 1552, le peintre est parvenu à un accord avec Reinoud III sur la position d'une des digues proposées. 25 En 1546, Scorel est connu pour avoir accueilli l'un des invités lors de la réunion de l'Ordre de la Toison d'Or à Utrecht,26 un événement qui pourrait avoir donné lieu au portrait du Rijksmuseum. Bien que les estimations soient légèrement plus tôt, la dendrochronologie ne contredit pas une date au milieu des années 1540.En fin de compte, la question de l'attribution doit être tranchée sur la base du style. La silhouette forte, ainsi que les motifs établis par le placement des mains et les caractéristiques décoratives du costume, soulignent les aspects bidimensionnels de la composition. La conception planaire des œuvres de Scorels est une caractéristique qui a été reconnue depuis longtemps, ayant été exposé pour la première fois par Wescher en 1938 quand différentiation des compositions de Scorels de Heemskerck.27 Dans ce travail, la présentation de Scorel est très schématique, et cette tendance se retrouve dans d'autres portraits officiels, comme ceux de l'ecclésiastique Joris van Egmond (voir SK-C-1618), et Jean II van Carondelet à Bruxelles. 28 Le scorel met la tête et les épaules sur le fond dans un autre travail qui est proche en date, Cinq membres de la Fraternité Utrecht de Jérusalem Pèlerins de vers 1541.29 Cette peinture repose également sur une palette restreinte et comprend des figures de demi-longueur avec des gestes de main élégants le long du bord inférieur. La face géométrique du visage de Reinoud et le contraste des reflets impasto avec de minces glaçures pour l'ombre sont typiques de la méthode de portrait de Scorel, bien que dans ce cas, la retouche occasionnelle masque certains de ces détails. 30 C'est cependant la partie inférieure qui assure l'attribution (fig. a). Pour le portrait, Scorel présente des traits du visage avec des contours sûrement dessinés, comme les cercles révélés autour des yeux de Reinoud et../..