Portrait of Reinoud III of Brederode, Jan van Scorel, c. 1545 – (Jan Van Scorel) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Jan Van Scorel

Дата: 1545

Размер: 79 x 67 cm

Техника: Масло На Панели

Стоя перед нейтральным серым фоном и изображая полудлину, Рейнуд III ван Бредерод предполагает командную позу с левой рукой акимбо. Его правильная правая рука, скорее всего, держит улей кинжала, так как шпилька меча - слегка отрезанная по нижней части панели - может быть замечена чуть ниже его левой руки. Хотя няня, похоже, изображается в прошлом среднем возрасте, борода Reinoud’s еще не стала полностью белой. 14 Он изображен здесь как рыцарь ордена Золотого Флиса, который был введен в порядок на собрании 1531 года в Турнае. Хугеверфф утверждает, что он изображается как декан ордена15, но Рейнуд занимал этот офис только в течение нескольких месяцев в самом конце своей жизни в 1556.16 Он надевает двойную золотистую цепь, из которой вывешиваются знаки ордена: огненное пятно (бургундский брикет), разжигающее пламя и золотой рулон. Приказ, принадлежащий Рейнуду, знаки отличия и красные, черные и белые одежды, перечислены в его инвентаризации имущества 1556 года. 17 Цепь была добавлена только в краске и была окрашена на ленте Reinoud’s. Двойник, хотя и кажется черным, должен быть темно-синим, так как цвет может быть проникнут инфракрасной отражательной лентой. Двойник украшен скрещенными белыми лентами, к которым прикреплены шесть штичек с чередующимися цветочными мотивами. Подобные же значки, с скоплением жемчуга и огневыми мотивами, украшают черный голет Reinoud’s, который относится к типу, датируемому серединой 1540-х годов. 18 De Meyere отмечает, что на этом портрете можно ощутить что-то из вкуса Reinoud’s, поскольку в 1556 году в его поместье была указана дорогая одежда вместе со многими жемчугами и драгоценными камнями. 19 бретелек арниуда, изящно над плечами, является чистым черным и имеет незначительную текстуру. Как Бредерод, Рейнуд III был членом ведущей семьи голландских дворян, и он служил в важных консультативных и военных возможностях для Чарльза V.20.Этот портрет чаще приписывался Корнелису Антонису, потому что этот художник, как известно, включил портрет Рейнуда III в серию резьбовых рядов своего собственного дизайна, Lords of Brederode, c. 1550-51, который он также посвятил Reinoud III.21 Кроме того, есть два конвестрских портрета Рейнуда, приписываемых Корнелису Антонису, один резьба (RP-P-BI-126). Ни один из этих портретов, однако, не имеет прямого сходства с картиной Rijksmuseum. И Рейнуд III, и Ян ван Скорель двигались в одних и тех же судебных кругах (см. биографию), и было много случаев, когда они могли встретиться. С 1535 по 1545 год Скорель владел участками дома вместе с Вольфертом из Бредероде, лордом Клотинга (ум. 1548), который был братом Рейнуда. 24 Во время переговоров, предшествовавших осквернению Зиджпе Скорелем и его партнерами в 1552 году, художник пришел к соглашению с Рейнудом III о позиции одного из предложенных дайков. 25 В 1546 году Скорель, как известно, принял одного из гостей на заседании Ордена Золотого Флеста в Утрехте26, событие, которое, возможно, вызвало портрет Райксмузей. Хотя оценки немного раньше, дендрохронология не противоречит дате в середине 1540-х годов.В конечном счете, вопрос атрибуции должен решаться на основе стиля. Сильная силуэта, наряду с узорами, установленными размещением рук и декоративными особенностями костюма, подчеркивает двумерные аспекты композиции. Планарная концепция работ Scorel’s является характеристикой, которая давно была признана, впервые была изложена Уэсчером в 1938 году, когда дифференцировал композиции Scorel’s от Heemskerck’s.27 В этой работе презентация Scorel’s очень схематична, и эту тенденцию можно увидеть на других официальных портретах, таких как ecclesiastics Joris van Egmond (см. SK-C-1618) и Jean II van Carondelet в Брюсселе. 28 Скорель резко отводит головы и плечи на фоне другой работы, которая близка к настоящему времени, пять членов Утрехтского братства Иерусалимских паломников 1541.29 Эта картина также опирается на ограниченную палитру и включает полудлинные фигуры с элегантными жестами рук вдоль нижнего края. Геометрическая грань в лице Reinoud’s и контрастность импасто с тонкими бликами для оттенка характерны для портретного метода Scorel’s, хотя в этом случае случайная ретушировка затеняет некоторые из этих деталей. 30 Тем не менее, именно подтасовка обеспечивает атрибуцию (рис. а). Для портрета Scorel выкладывает черты лица с гарантированно нарисованными контурами, такими как окружности, открытые вокруг глаз Reinoud’s и длинные, кривилинейные линии в носу. Скорель использует этот тип подставки в своих портретах почти без исключения.M. Faries, 2010Revised by the author, 2016 (download previous version below)