The Dying Cleopatra, Jan van Scorel, c. 1520 - c. 1524 – (Jan Van Scorel) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Jan Van Scorel

Дата: 1524

Размер: 36 x 61 cm

Техника: Масло На Панели

Это аспа, повернутая по фигуре, окрашивая правую руку и кусая ее грудь, которая идентифицирует эту женскую обнаженную как Клеопатра, последний фараон древнего Египта. Заставляя ядовитую змею укусить, Клеопатра покончила с собой после поражения римлян в 30 году до н.э.Это изображение египетской королевы очень вероятно связано с известной античной статуей Ариадны в Белведере Ватикана, которая до конца 16-го века, как считалось, представляла Клеопатру. Статуя ’s оригинальная установка рядом с фонтаном и на фоне скульптурных камней и тростников, как считается, предложила возможное место для сцены смерти Клеопатры. Литературные источники, такие как Плутарх, поместили самоубийство Клеопатры в помещении на золотой диван.7 В картине Rijksmuseum художник обратился за вдохновением к традиции для представления фонтанных нимф в пейзажной обстановке. 8 Клеопатра отступает и наклоняется назад к подушкам на холме камней на основе стволов деревьев, действующих в качестве фольги для фигуры на левой стороне композиции. Слухи на Венеру пронизывают эту конфляцию предмета и происходят в других ранних изображениях 16-го века, изображающих отступающие нуды в Германии и Венеции. 9Клеопатра была почти повсеместно принята как Ян ван Скорель в более ранней литературе. Большинство ученых считали, что он выполнил его, когда он был в Венеции, с. 1520-21, поскольку он показал влияние Тициана и Джорджоне, основателей наклонного типа Венеры. 10 Hoogewerff был первым, кто предложил более конкретное влияние Jacopo Palma’s Nymph в ландшафте в Дрездене, который датируется c. 1518-20.11 Некоторые даже предположили, что Скорель мог видеть картину Palma’s в коллекции Франческо Зио в Венеции, но последняя литература отвергает эту теорию. 12 Отмечая, что Клеопатра’s произносится мускулатурой, авторы выставки Скореля 1955 года предположили, что картина, возможно, была выполнена в Риме13, где Скорель, будучи назначенным контролером Ватиканских коллекций папой Адрианом VI, вероятно, видел скульптуру Клеопатры. После того, как в 1998 году поддержка групповых сеансов была определена как бук, несколько ученых предположили, что ‘Cleopatra’, возможно, была окрашена в обратный путь Scorel’ из Италии в 1524.14Совсем недавно были высказаны сомнения относительно присвоения Клеопатры. Фэрис был первым, кто отметил нехарактерные аспекты картины в 1972,15 и в 1987, Харрисон утверждал, что он был атрибуцией Яна Сварта. 16 В 1991 году Мейер заявил, что невозможно подтвердить авторство Scorel’s Клеопатры, и подчеркнул отсутствие сходства с Scorel’s, подписанных и датированных (1521) Тобиас и Ангел в Düseldorf. 17По сравнению с известными работами Jan van Scorel’s, Клеопатра демонстрирует множество аномалий, как в стиле, так и в технике. Панель является буком, но Scorel, как известно, использовал только поплярные, fir, сосновые и дубовые опоры. 18 На земле нет свинцово-белого первобытного первопроходца19, в то время как использование свинцово-белого priming является особенностью техники Scorel’s, которая развивается в годы его ранних путешествий и является рутиной после его возвращения из Италии. 20 В Клеопатре не было обнаружено ни одного подводника. Несмотря на то, что есть некоторые работы из итальянского периода Scorel’s, которые экспонируют только спорадически, всегда есть по крайней мере несколько линий, которые регистрируются в инфракрасном диапазоне или могут быть замечены невооруженным глазом. 21 Подушки, на которых опирается Клеопатра, окрашены таким образом, который является необычным для Scorel: акценты и тени сжимаются, а не встроены в модулированную технику остекления. 1540-45 (SK-A-670). Многие картины теперь известны из венецианского периода Scorel’s, чем Düsseldorf Tobias и Ангел, упомянутый выше, и они отличаются по составу от Клеопатры. Ландшафт доминирует в этих работах, которые обычно населяют небольшими фигурами и изображаются с широкими вистами по диагоналим, и рок-выступления, пронзящие высокий горизонт. Такие ландшафтные сооружения полностью отличаются от низких, скользящих холмов на фоне Клеопатры. Наконец, не известно, что Скорель рисовал мифологические предметы или события из древней истории.На сегодняшний день не было никакой поддержки для предварительного присвоения Клеопатры Яну Сварту или Яну Стефану ван Калкару. С другой стороны, есть основания для прямого отказа от присвоения Скореля. Стиль и техника Scorel’s быстро менялись во время его ранних путешествий; до тех пор, пока не были признаны более венецианские произведения художника, они были приписаны художникам столь же разнообразны, как Марчелло Фоголино и Дэвид Винкбоунс. В этот период источники Scorel’s также были различными, и он внимательно следил за мотивами, взятыми из отпечатков или работ, которые он мог иметь.