Соломон и королева Шивы, Ян ван Скорель (Цирк), с. 1540 - с. 1545 – (Jan Van Scorel) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Jan Van Scorel

Дата: 1545

Размер: 96 x 194 cm

Техника: Масло На Панели

На картине изображена встреча Королевы Савафей с Соломоном, царем Израильским, которая описана в 1 Царстве 10:1-10 и кратко упоминается в Матфея 12:42 и Луки 11:13 (как указано в карикатуре в верхнем правом углу; см. Надписи). Королева Шиба пришла, чтобы увидеть, была ли слава Соломона оправданной, и обнаружила, что его «мудрость и процветание» даже превысили отчеты, которые она слышала ранее на ее собственной земле, которая, как считается, была в Восточной Африке. Царица показана справа от центра, стоя на коленях перед Соломоном, который сидит на троне на слегка поднятом подиуме. Два центральных персонажа включены в широкий, многозначный набор композиций на фоне причудливых ‘ классифицирующих зданий. Согласно библейским рассказам, после того, как королева Шивы была удовлетворена тем, что Соломон был достойным правителем, она дарила ему золотые дары и большое количество драгоценных камней и специй, представленных в этой картине как дары, которыми владели рабы.Хугеверфф был первым, кто предложил присвоение Соломона и Королевы Шивы Яну Сварту, хотя он сам поставил под сомнение это присвоение несколько лет спустя. Его первое предложение, тем не менее, сохранилось в литературе, но без каких-либо убедительных аргументов ученых. Вряд ли это удивительно, поскольку присвоение Яну Сварту происходит только из очень немногих монограммных резьб и одного рисунка, а картина Swart’s окрашена в эвр до сих пор не ясна. 10 общих сходств, тем не менее, существуют для некоторых работ, которые традиционно были даны этому художнику. Картина Hoogewerff цитируется для сравнения, Bathsheba’s Bath in Cologne,11, в то время как довольно Scorelesque, показывает аналогичную концепцию для фоновой архитектуры. Jan Swart’s рисует Esther перед Ahasuerus12 изображает аналогичное событие и демонстрирует похожую конвенцию для костюма, хотя типы лиц различаются. Ближайшие композиционные отношения, однако, находятся между фигурами на правой стороне картины Райксмузеума и фигурой правителя, его компаньонами, поднятым подиумом и собакой в Ян ван Скорель’s Мартырдом Святого Лаврентия, произведение, которое известно только через копии. 13 Scorel’s потерял оригинал, один из алтарей для аббатства Марчиенн, датируется тем же периодом, что и Hoogewerff для Соломона и Королевы Шиба, c. 1540-45.14Атрибуция картины Rijksmuseum осложняется тем, что так много цифр и мотивов было взято из итальянских источников, многие из которых могли быть известны через отпечатки или чертежи мастерской или оба. Хугеверфф указал на ряд связанных мотивов в Raphael’s Stanze и Loggia для коленного мужчины слева, женщина поворачивается к нему, и королева Sheba’s снова. 15 Baldassare Peruzzi’s fresco of Solomon and the Queen of Sheba (c. 1519), как известно через гравюру Marcantonio Raimondi (RP-P-OB-39.162),16 мог бы предоставить общие линии композиции, а также архитектурный фон. Некоторые из цифр, такие как человек, несущий мешок на плечах, вновь появляются в распечатках Marcantonio Raimondi’s, таких как Man Carrying the Base of a Column (RP-P-OB-36.682), и в работах Jan van Scorel’s, таких как колено на одном колене на переднем плане Lokhorst Triptych. 17 Hoogewerff предположил, что Mantegna’s fremetani in Padua предоставил источник для стоящего солдата, замеченного сзади справа18, но на самом деле эта цифра, скорее всего, происходит из печати Marcantonio Raimondi’s после рисунка Перуцци из Triumph of Scipio (RP-P-OB-76.081).19 Этот отпечаток также является источником для солдата, стоящего справа. Хотя Хугеверфф предложил немецкие влияния на архитектуру в Соломоне и Королеве Шеба, 20 необычайных гобелен на заднем плане ближе к фэнтези-структурам в печатной серии Ламберта Суавиуса от 1560.21Поскольку Соломон с королевой Шибы был найден вместе с Яном ван Скорелем’s Bathsheba (SK-A-670) в правительственном здании в Гронингене22, давно предполагается, что эти две картины были подвесками. 23 Физические доказательства подтверждают это предположение. Формат и измерения близки, хотя и не идентичны. Панели были построены из трех более широкой и одной узкой планки, последняя в том же положении в обеих картинах, чуть выше нижней планки. Планки в обеих панелях имеют полукруговые соединения, что является менее распространенным методом присоединения. Обе панели обошли грузовые отметины на их обороте, и эти отметины похожи друг на друга, а также на другую в картине, которая близка к дате, Сент-Себастиан в Роттердаме датируется 1542.24 Эта информация свидетельствует о том, что эти две панели были построены как части одной и той же комиссии. Кисточки, обнаруженные на подготовительном этапе, нетипичны для Scorel, но белое украшение и черный мел в подводке в Соломоне и Королевы Шиба связаны с практикой рисования Score.