Dame en robe turque, lecture – (Jean-Étienne Liotard) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Jean-Étienne Liotard

Date: 1742

Taille: 17 x 22 cm

Musée: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Technique: Dessin

Avec sa puissance militaire en déclin au début du XVIIIe siècle, l'Empire ottoman a commencé à s'ouvrir aux visiteurs d'Europe occidentale. Les marchands et les diplomates ont été suivis par un nombre croissant de curieux voyageurs enchantés par la notion de « Turcerie » et par l'exotisme fable de la cour de Constantinople (aujourd'hui Istanbul). La publication de livres et de comptes de voyage illustrés, tels que Jean-Antoine Guér.Muers et usages des Turcs (1747), a alimenté une fascination croissante pour les coutumes et les costumes de l'Est, et a inspiré l'émergence d'un vogue sans précédent pour les images, comme celui-ci, dans lequel les sitters européens ont été représentés à la Turque. Les artistes étrangers ont été parmi les premiers à s'installer dans l'Est nouvellement à la mode. L'un d'eux est le peintre et pasteur suisse Jean-Étienne Liotard qui arrive à Constantinople en 1738 en compagnie de son patron sir William Ponsonby, 2e comte de Bessborough. Il est resté quatre ans dans la ville, se plongeant dans la culture, l'art et la langue de la région. Les liens aristocratiques de Liotard lui ont valu une entrée dans la communauté expatriote cosmopolite. L'exécution exquise et la simplicité épurée des compositions de l'artiste dans les huiles, les pastels et les craies ont trouvé une faveur immédiate, et il n'y avait pas pénurie de mécènes influents désireux de commander des portraits d'eux-mêmes ou de leurs familles dans les regalia turques. Il y avait aussi un marché pour les scènes de genre exotiques et évocateurs de Liotard. Sa passion pour le Moyen-Orient n'a pas diminué après son retour en Europe ; en fait, il a continué à porter une longue barbe et a adopté le costume ottoman, atteignant rapidement le statut de célébrité en tant que « peintre turc ». Dans Constantinople Liotard a fait deux dessins d'une jeune femme européenne en vêtements turcs assis à la lecture d'un divan : celui-ci, et l'autre, maintenant au Musée des Beaux-Arts, Carcassonne, France. Ces deux dessins sont remarquablement semblables sur le plan de la composition, bien que l'artiste ait utilisé une technique inhabituelle dans la version de la National Gallery of Victoria. Liotard a souvent retravaillé ses compositions les plus populaires ou réussies ; il y a quatre versions peintes connues de ce sujet, l'une datant des années Constantinople de l'artiste, et les autres exécutées après son retour à Paris. Les détails de nombreuses commissions de Liotard et l'identité de ses sitères aristocratiques sont bien documentés, mais, étonnamment, nous ne connaissons pas l'identité de la jeune femme qui a posé pour cette étude lumineuse. Texte de Nick Williams tiré des imprimés et dessins de la collection internationale de la National Gallery of Victoria, National Gallery of Victoria, Melbourne, 2003, p. 65.