シン・ティチュロ (Untitled) – (Jesús Rafael Soto) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Jesús Rafael Soto

日付: 1990

博物館: Inter-American Development Bank (Washington, United States)

テクニック: プリント

Jesús Rafael Sotoは、アルゼンチン、ベネズエラ、20世紀半ばにウルグアイを通る運動の最も有名なアーティストの1つです。 キネティックアートの先駆者として - 運動の物理的または光学的感覚を作成する芸術の作品 - Sotoは、ナイロン、金属、およびプレキシガラスなどの色と新しい産業材料の操作を通して認識を探求しました。 真のイノベーターであるソトの作品は、フィギュア化と総抽象化を拒否します。 ラザー・ソトのアートは、身体的または光学的な用語で動きを伝え、物理的な空間の知覚をpictorial手段を通して探求します。 1955年、パリのギャラリー・デニズ・レンのキネティック・アートのランドマーク・ル・モーヴューム(Le Mouvement on Kinetic Art)のために制作されたマニフェストで紹介されました。 ポンタス・ハルテン(ポンタス・ハルテン)は、「人間と真に現実を創造する人生の火花です。 絶え間ないキネティックなリズムで継承された作品は、最も自由の1つです。すべてのシステムからエスケープされた作品は、美しさだけに住んでいます...」 ソトのアプローチの中央は、作業面の深さのいくつかのレベルを生成する分離の感覚を作成するために、互いに上のラインや幾何学的なフォームの異なる平面の優先順位でした。 これらのオーバーレイ平面の効果は、視聴者が芸術作品に関連して自分の位置をシフトしたので、動きや振動の光学的な印象でした。 ベネズエラの文脈の中で、キネティックアートは、石油経済の重要性による国の中級における業界、革新、急速な都市化、そして重要な成長に直接関連しました。 実際には、1960年代から1970年代にかけてベネズエラのキネティックアートの動きは1920年代から1930年代にメキシコの村リスト運動のように機能し、それが国の革新と成長を反映したレンズを通してベネズエラを提示するために、政府が使用したので、アートヒストリアン・マルタ・トラバは、多くの機能を果たしました。