Artista: Jheronimus Van Aken
Data: 1600
Formato: 62 x 80 cm
Temi: Olio Su Tavola
San Antonio è visto a metà lunghezza in primo piano sinistro, affondato nella preghiera. Si appoggia su una roccia con una mela e uno staff di legno che si trova su di esso. Sul suo mantello è la croce Tau dei monaci Antonini. 15. Un fiume con una piccola barca guidata da una donna separa il primo piano dalla scena reale della tentazione sulla destra della composizione. C'è una donna nuda che si trova all'interno di una casa, la cui parte superiore prende la forma della testa di una donna anziana, che è un bawd, secondo Bax.16 Arroccato sulla parte superiore della sua testa è una colomba, che ha firmato un bordello nel XVI secolo. Oltre alla colombacota, la donna nuda, che ha affondato fino alle ginocchia nel “cesspit of vice”, e il cigno sulla bandiera si riferisce anche a questa casa di facile virtù. Nel Medioevo, e più tardi, il cigno ha spesso adornato le insegne delle locande.17 Sulla parte superiore di un palo sporgente fuori dalla casa è un oggetto che è difficile da identificare (forse un casco, o un cappello rotondo) a cui sta andando un gregge di uccelli. 18 Un monastero sta salendo in fiamme sullo sfondo a sinistra di San Antonio, con diavoli a forma di uccello che volano intorno nelle nuvole di fumo. C'è anche un pesce volante con un diavolo sulla schiena e un gufo, entrambi diretti verso la casa. Questo particolare gufo può essere interpretato come un simbolo di tentazione e seduzione.Ci sono tre varianti di questa scena della Temptazione di Sant'Antonio. Oltre ad una versione leggermente più grande nel Prado di Madrid,19 che è molto simile a quella del Rijksmuseum, c'è un altro su tela nell'Escorial,20 in cui il bordello è sostituito da un crocifisso.In passato, queste tre versioni sono state generalmente considerate come copie dopo un lavoro perso di Bosch.21 Bax e Unverfehrt, tuttavia, avevano già sottolineato che la struttura della composizione delle tre versioni è difficilmente tipica di Bosch, e dubitano se si basano su un originale da lui. 22 Sulla prova della datazione dendrocronologica del pannello di Amsterdam si può presumere che questo dipinto nel modo di Bosch, che la falsa firma mostra deve essere stato commercializzato come originale, non sia stato dipinto fino alla seconda metà del XVI secolo.J. Bogers, 2010Letteratura aggiornata da J.P. Filedt Kok, 2016
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