Künstler: Jheronimus Van Aken
Datum: 1600
Größe: 41 x 31 cm
Technik: Öl Auf Der Platte
Die zentrale Szene in diesem Gemälde basiert auf einer Autogrammversion von Bosch vom Thema The Extraction of the Stone of Folly in Madrid mit der Inschrift „Meester snijt de keye ras // Mijne name is lubbert das“. (Master, schneide den Stein schnell aus. Mein Name ist Lubbert Das ‘Doltish Ninny’ (fig. a).16Das Thema The Extraction of the Stone wiederholt sich mehrmals in der Malerei und Literatur der Niedrigen Länder im 16. und 17. Jahrhundert. Es betrifft die Entfernung eines imaginären Steins aus dem Kopf einer törichten Person, jemand, der „Gestein in seinem Kopf“ hat oder „von dem Stein verletzt worden ist“. Die Idee, dass man „der Stein der Torheit“ mit einem chirurgischen Eingriff vom Kopf einer Person entfernen konnte, wurde bereits im 16. Jahrhundert als Quackery angesehen. 17 Die Madrid-Szene unterscheidet sich so sehr von der in Amsterdam, dass diese kein kostenloses Exemplar sein kann, sondern eine spätere Nachahmung im Bosch-Stil ist. Der Quad entfernt buchstäblich einen Stein vom Kopf des Mannes auf dem Stuhl. Verschiedene neugierige Onlooker sind auf der rechten Seite um den Tisch gruppiert und inspizieren einen Stein, der von einem von ihnen gehalten wird. Es ist nur der Chirurg und sein Patient, die eine Art Ähnlichkeit zu ihren Pendants in Madrid zeigen, in denen es nur vier Figuren in einer breiten Landschaft gibt. Mehrere wichtige Attribute fehlen auch in der Amsterdamer Malerei, wie z.B. die Tulpe aus dem Kopf des Patienten, der invertierte Trichter auf dem Kopf des Chirurgs, und der Buchausgleich auf dem Kopf der Nonne. Das sind alle Metapher der Torheit und identifizieren den Chirurg als Quack. In der Amsterdamer Version befindet sich eine Mauer hinter der Figurengruppe mit einer kreisförmigen Nische, in der eine Eule durchzogen wird. Eine Eule hat in der Regel eine negative Konnotation mit Bosch, steht für schlechte und dumme Menschen, die das Licht fürchten. 183Die zentrale kreisförmige Szene umgeben sind groteske Figuren in grisaille. In der oberen linken Ecke zu fliegen ist eine Kreatur mit einem nackten menschlichen Körper und langen, spitzen Flügeln. Dies ist ein Teufel von der Art, die in dem letzten Urteilsfragment in München gesehen wird, das Bosch zugeschrieben wird, wo es flüssige Ausscheidung über einen Sünder ausspeist. Der Teufel in der Amsterdamer Malerei entlädt einen ähnlichen „naßen Fart“.19 Diese fliegende Figur ist ein zweiter Teufel eines Typs, der oft in Werken von Bosch und seinen Anhängern gefunden wurde. 20 In der oberen rechten Ecke ist ein großer Fisch, der einen kleinen, zusammen mit einer Art Seelion. In der unteren linken Ecke gibt es einen knienden Mann, dessen Oberkörper sich in ein Haus verwandelt hat, das von dem riesigen Teufel auf dem linken Flügel des Triptych mit der Temptation von St Antony in Lissabon inspiriert wurde. 21 Neben dieser Figur handelt es sich um ein kleines Banner mit einem „B“, einem zweiten „Sea-Lion“, einem Globus mit Vorwürfen und einer Frau, die von einem Baum niedergeschlagen ist. Laut Brand Philip stellen diese Boschschen Motive am Rahmen des Tondos das Element Air dar. Sie verbindet diese Version von The Extraction of the Stone of Folly mit einer weiteren kreisförmigen Kopie von The Conjurer nach Jheronimus Bosch, die einen ähnlichen bemalten Rahmen mit Boschian Motiven hat (fig. b).22 Nach ihr stehen die Motive auf diesem Rahmen für das Element Wasser, und sie schlägt vor, dass diese beiden Gemälde zusammen mit The Pedlar in Rotterdam23 und einer verlorenen Szene von The Hog Hunt einst Teil des Planeten waren.Es gibt fünf Varianten der Amsterdamer Version von The Extraction of the Stone of Folly. Der Tondo ist fast identisch in allen von ihnen, aber nur einer hat den Rahmen mit grisailles (Abb. d), während der Rest aus dem Tondo allein besteht. ANHANG Ein bemerkenswerter Unterschied zwischen der Amsterdamer Malerei und anderen Versionen ist das Fehlen des Vogels in einem Käfig an der Wand hinter dem stehenden Quad. Infrarote Reflektographie zeigt, dass das Vogelbild zwar in der Unterzeichnung (Abb. e) vorbereitet wurde, aber in der Bildoberfläche weggelassen wurde.Obwohl das Gemälde als Original Jheronimus Bosch angesehen wurde, als es Ende des 19. Jahrhunderts gekauft wurde, schlug Friedländer 1927 vor, dass es eine Kopie war, die möglicherweise von dem Antwerpener Maler Marcellus Coffermans um 1550 gemacht wurde. 26 Er war auf dem richtigen Weg. Es scheint wahrscheinlich, dass die Rijksmuseum-Version von The Extraction of the Stone of Folly. (und die Varianten, (Abb. d)) wurden in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts, zusammen mit dem eng verwandten Zauberer, möglicherweise als Anhänger, in der Art von Bosch in einer Antwerpener Werkstatt gemacht. In Technik, Stil und Palette sind sie weit entfernt von der Arbeit von Bosch selbst.J. Bogers, 2010Literatur aktualisiert von J.P. Filedt Kok, 2016
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