Artiste: Jheronimus Van Aken
Date: 1550
Taille: 51 x 81 cm
Technique: Huile Sur Panneau
À la lumière d'une torche, le Christ est arrêté par un soldat qui dessine sa dague à gauche. À droite, saint Pierre, vêtu d'une robe rouge, agite son poignard sur la tête de Malchus, qui mord le bras de Pierre et le protège en poussant une lanterne sur son visage. À la droite du Christ résigné figure le chef répugnant de Judas et deux autres hommes. Derrière ce groupe de figures, toutes demi-longueur, se trouve un rocher à gauche et un buisson à droite.Le groupe de figures est très semblable à celui de l'aile gauche avec L'arrestation du Christ du Triptyque avec le Christ couronné de Thorns à Valence (fig. a).14 Une autre version du panneau central de ce triptyque est une copie du Christ couronné de Thorns dans l'Escorial15, que Verougstraete et Van Schoute considéraient à juste titre comme une pastiche combinant des éléments du Christ couronné de Thorns à Londres16 et du Christ portant la croix dans l'Escorial. 17 Ces deux dernières œuvres sont attribuées à Jheronimus Bosch avec un degré de certitude raisonnable. 18 Les modèles immédiats pour l'aile gauche avec l'arrêt du Christ du triptyque de Valence ne sont pas aussi clairs, mais les visages caricaturaux des soldats sont étroitement liés à ceux des autres panneaux du triptyque, et sont sans doute par le même suiveur Bosch. Peu de changements ont été apportés au groupe figuratif du panneau d'Amsterdam, mais la composition elle-même a été élargie pour en faire la moitié de la hauteur du panneau de Valence. 19Unverfehrt avait déjà repéré ces relations entre les différentes versions de l'Arrêté du Christ (à Valence et ailleurs) et celles d'Amsterdam en 1980, et les attribuait toutes au Maître du Triptyque Passionné de Valence, qu'il a placé à Anvers vers 1520-30.20 La datation dendrochronologique du panneau central du triptyque de Valence (avec le plus jeune anneau de bois de coeur formé en 1506) et la version du Christ couronné avec Thorns dans l'Escorial, la datation dendrochronologique de ce dernier (avec le plus jeune anneau de bois de coeur formé en 1516) donne un terminus post quem de vers 1530 pour notre pastiche. 21La datation dendrochronologique du panneau d'Amsterdam permet une date très précoce. Il aurait pu être peint dès vers 1456. Cela, cependant, est complètement en contradiction avec le style de la scène, qui comme indiqué ci-dessus est une imitation ou pastiche à la manière de Bosch. En plus de la version d'Amsterdam il y a deux autres de l'arrêt du Christ qui peut également être daté plus tard pour des motifs stylistiques. 22L'arrêt du Christ à Amsterdam a été acheté en 1930 comme un véritable Jheronimus Bosch pour la somme considérable de 80 000 florins. Max J. Friedländer a soutenu l'attribution à l'époque. L'acquisition d'un tableau par Jheronimus Bosch est au sommet de la liste de souhaits de Frederik Schmidt-Degener, le directeur général du Rijksmuseum, après un prêt de trois ans de The Ship of Fools du Louvre a pris fin en 1930. Peu après l'achat du Rijksmuseum, le fils Prodigal Bosch de la collection Figdor a été vendu aux enchères à Vienne et acheté par le musée Boijmans Van Beuningen à Rotterdam pour 262.000 florins - beaucoup plus que le Rijksmuseum avait payé pour sa peinture. Cela était dû à la différence [...] entre un chef-d'œuvre et un morceau de déchets, comme E. Helding, alors président du Vereniging Rembrandt, a écrit dans son journal. Des doutes ont été soulevés au sujet de l'attribution à Bosch dans la presse très peu de temps après l'achat de The Arrest of Christ23, et peu après Friedländer a exprimé son regret à l'avis d'expert qu'il avait donné et a dû conclure que c'était une copie. En conséquence, l'arrestation du Christ a disparu de l'exposition permanente après la guerre.J. Bogers, 2010La littérature mise à jour par J.P. Filedt Kok, 2016
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