艺术家: Johannes Vermeer
日期: 1668
尺寸: 100 x 120 cm
博物馆: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)
术: 油画布上的油
画家本人可能给这个大格式的内饰取了它的取名. 在1663年和1670年,凡尔迈尔曾是圣卢克艺术家协会会长,但如果这幅画是打算作为给荷兰盾的节目礼物,作为该组织所代表的艺术和行业的寓意,它从未被提交给其预期的主人: Vermeer的地产清单中提到了绘画艺术。 极有可能是他用这幅画来展示他对这一艺术的掌握. 被取回的窗帘打开了从左侧一扇窗户(画面中不可见)被光浴出的房间的外观. 后墙上是荷兰的详细地图. 将观众的目光引向中间距离。 他的背向取景者,画家坐在他的画架上;他已经开始为站在窗户上的女孩作一幅半长相的肖像. 因此,绘画在艺术中占有最突出的地位。 桌上的文章代表了雕塑(油画铸造)、艺术印刷(书籍)和挂毯编织(工艺品)。 但画家画的模型是什么意思? 女性人物手持小号并手持一册书,并戴着一顶有花花环的发型. 因此,她是克利奥, 历史的缪斯。 古典艺术理论认为历史是绘画的首要主题,但凡尔迈尔潜入地抵制了这个学说,这在荷兰艺术市场中无论如何几乎是无关紧要的. 他以伟大的画家论断,将这个 " 地狱 " 的内地提升到崇高的起点,并将画家作品的这种观点引出一种寓意的特质。 凭借他完美地平衡了相片元素,诗意平和和和色的极大感性,艺术家创造了出众的优雅与和谐的气氛. 为了准确描绘内部空间,凡尔迈尔使用了各种技术辅助工具,其中可能包括了现代相机的前身相机相机-相机相机-相机相机. Cäcilia Bischoff,画廊大师作. 2010年维也纳昆斯西托里什博物馆简介
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