艺术家: John Piper
日期: 1933
博物馆: Te Papa (Wellington, New Zealand)
术: 面板上的石油
John Piper称之为`英国艺术中强大的情感力量'的海洋,1 以及与之相联的海上摩托是他在1930年代的一个特别焦点。 相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相接相相接相接相接相相接相接相相接相接相接相接相相接相接相相接相接相接相接相接相接相接相相相相相接相相相相 这些作品在本质上是实验性的,是通过海边小屋窗来进行取景主题的变相,也是同年Piper去英国南海岸进行多次绘画旅行的结果. 拼接(Collage),与黑头相接的仍活显示Piper探索了以布拉克和毕加索的静活相接为代表的常规相接相接相接的替代品. 皮珀于大约1927年结识了布拉克,在巴黎看到了毕加索的拼接作品. 窗台的活生生的是一个可以平整相片空间的构象设备,这里的窗台的倾斜非常陡峭,只够一窥大海和经过的蒸汽机. 图片的表面被各种彩色、有图案或纹理的静态物体所进一步强调,这些物体被涂上和拼接。 Piper打算让作品成为装饰品而非世界之窗。 这组作品的常见之处在于Piper巧妙地使用纸上多管活字来代表窗框的花纹窗帘. 在这里,一个真正的道利被粘上,引入了字面现实的元素,一个也被用作被涂上花纹的花帘的花纹. 皮珀对这部作品的直接影响是本·尼科尔森(Ben Nicholson),他也在1933年制造了静态拼接器,并使用了纸作活泼和古典快活等调子. 此时两位艺术家都采用了一种自觉的天真画作风格,这种画作形式简化了,避免了建模,并让刷子被曝光. 这种抒情风格是进步英语展出团体"七五会"的一些成员的商标,派珀今年被邀请加入. 维多利亚·罗布森 这篇文章最初出现在在Te Papa的艺术(Te Papa出版社,2009年)。 1. John Piper, " 年轻的英国画家 -- -- 二 " ,《倾听者》,第29卷,1933年3月29日,第492页。
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