Artista: José Jorge Da Silva Escada
Fecha: 1968
Tamaño: 33 x 50 cm
Museo: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
Técnica: Collage
GAMESLas pinturas de José Escada (o obras, más correctamente hablando, ya que esto incluye dibujos y recortes) ya que el léxico de las formas que construyó después de 1965 son misteriosas y fascinantes. Son una enorme colección de signos – algunos reconocibles, otros misteriosos, algunos figurativos, otros abstractos – que aparecen en construcciones visuales en las que se juntan como en un rompecabezas. Siempre se recuerda a Georges Perec y su explicación sobre la naturaleza de los rompecabezas en la vida Manual del usuario, la jerarquía hasta el rompecabezas más difícil y complejo – el que, debido a su gran regularidad, parece ser capaz de multiplicarse ad infinitum. Lo mismo sucede con las telas de las construcciones en las pinturas de Escada que tratan sin fin las posibilidades de articulación de su simple y enorme léxico visual. Junto a las pinturas, Escada también comenzó a hacer recortes en metal o papel utilizando las mismas figuras, ahora transformados en formas que destacan por dentro o por fuera del plano pictórico. A veces estas figuras son aisladas, en menor escala, o “se unen a otros”, como laberintos de formas que se empinan entre sí. Desde 1960, cuando se fue a París (aunque había expuesto con João Vieira, Gonçalo Duarte y René Bertholo desde 1955), José Escada estaba vinculado al grupo KWY, uno de los proyectos artísticos más interesantes y atrevidos de la época, sus miembros, entre ellos Lourdes Castro, Christo, Costa Pinheiro y Jan Voss. Es en el contexto de este grupo que sus recortes aparecen, y es curioso notar sus conexiones con el desarrollo de léxicos visuales por João Vieira y Lourdes Castro, en relación con los cuales los recortes parecen mantener un diálogo estrecho. En muchos de estos cortes hay un carácter juguetono, casi una charada a resolver: para averiguar cómo el caballo que aplasta al hombre fue planeado y doblado, cómo el volumen de la rana se convierte en la dos dimensiones, luego convertido en tres dimensiones después del pliegue, parece ser las tareas que nos plantea Escada. Las obras de Escada son juegos. Son tan simples y eficientes que pueden, injustamente, pasarnos desapercibidos. Delfim Sardo
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