Moderato Cantabile – (Julião Manuel Tavares Sena Sarmento) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Julião Manuel Tavares Sena Sarmento

Datum: 1985

Größe: 198 x 199 cm

Museum: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Technik: Acryl Auf Papier

FIBRILLATIONSSATZ Anfang der neunziger Jahre ging Julião Sarmentos Arbeit durch eine große Transformation nach der Ausstellung Dias de escuro e de luz, die er in der Galeria Luís Serpa in Lissabon hielt. Die profuse Gewalt seiner Werke in den achtziger Jahren gab großen weißen Feldern, auf denen weibliche Figuren bewegen, geheimnisvolle Handlungen ausführen, scharfe Objekte manipulieren und verstecken. Die Bilder sind in einer weißen Schicht bedeckt, die die Unterstützung für die sichtbaren Markierungen aller Zustände der Zeichnungen ist, auf denen sie erschienen oder verschwunden sind. Die weißen Leinwände (wie sie bekannt sind) sind Palimpsest jener Gesten, die wie die Zeichen der Zeit sind, wie Erinnerungen, die von Frauen bleiben, die ihre Inlandsität inszenieren, die sich selbst anbieten. Die Frauen haben keine Gesichter in einem dieser Werke. Keiner von ihnen hat ihre Identität verletzt, indem ihr Gesicht exponiert wird. In der Tat sind sie keine Frau oder eine andere, sondern Beispiele einer unaufhörlichen Suche durch die Kartographie des Verlangens, die Gewalt des Raumes zwischen ihnen und den Möbeln, sie und die Schalen, oder die Füße, die Hände, die Tische, die Messer, die (manchmal amputierten) Finger, der Sex, nur zugestimmt. So enthält das Gemälde von Julião Sarmento ein Lexikon wiederholter Bilder – und der repetitive, obsessive Charakter ist ein wesentlicher Faktor in der Spannung, die seine Leinwände halten und in Fibrillation gehen, wie ein Halo oder ein Klang – ein z.B. schwindelnder – zum Zuschauer. In diesem Film aus Einsätzen, Montagen und Bildern, die oft über die Grenzen der Leinwand hinausgehen, gibt es ein stilles, aber verheerendes Kino in der Weise, wie es den Blick des Zuschauers erfasst und lässt es im Bogen hängen, in der Spannung, die es zieht. Wir sind in unserem Zustand als Voyeuren fixiert, gefangen im Netz von dem, was uns gegeben wird zu sehen, und unvermeidlich allein vor dem Bildschirm, in den die Leinwand gedreht wurde, warten auf unsere Projektion. Delfim Sardo