アーティスト: Kanō Eitoku
日付: 1600
サイズ: 160 x 358 cm
テクニック: 金箔
この絵画は、カノ・イーノ氏の鑑定書に基づいて、カノ・イートク氏に所属しています。 今日は、愛徳の本物の仕事を呼びかけることについての予約がありますが、モモヤマの時代画のリラックスした不幸なスタイルを、決して良い例ではありません。 背景の岩場の山々、松の木2本、茶色のハクと枝に挟まれた白のハクが配置され、それらの間に水景を囲むように、互いに向かい合っています。 時には金の葉は、土地のパッチとしてオブジェクトの後ろに近づいています, 一方、それがカバーし、黄金の雲としてそれらを隠します. アーティストは「舞台風景」の相対的な深さを明らかにし、同時に不要な要素を隠すことでモチーフを強調しました。 金の雲の外形は、松の葉の塊でコンサートで作用し、6枚のスクリーンのペアにリズミカルな水平移動を与えます。 その結果、深みが少ない。 頂上から最下まで続く木幹は、太い枝を両側に広げて、檜の木(東京国立博物館)を思い出させます。また、狩野永徳に由来します。 しかし、この画面と比較すると、アトリビューションが質問に呼び出されると、現在の作業はより安定化され、洗練されています。 両画面の下端にある碑文は、カノ・アイノがこれを認証する専門家の意見を、カノ・アイトクの真正な作品に与えます。 この作品では、江野が本町のガスヒ(日本画の歴史)に「粗く、禁止されていない」と記述したのは、この作品では見えないが、桃山画のリラックスした苦味をうまく伝えているのは良い作品です。 (作家:野口玲一 出典:国立美術大学美術館、東京国立美術大学音楽学部 修士課程:1999年 東京藝術大学美術館 開講
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