アーティスト: Kanō Enshin
日付: 1888
サイズ: 195 x 86 cm
テクニック: シルク
エルネスト・フェノロサに会った後、ホガイの狩野さんによる最後の作品は、明治時代に伝統の日本の絵画を刷新するという後者の目標を実現しました。 この作品は、ホガイの実験の精神と現代日本のスタイルの絵画の出発点を表しています。 カノン(Avalokitesvara)は、曲線で歪んだ空間の真っ只中に浮かぶ。 私たちは、神々の視線に従うならば、カノンが右手に保持し、ハロードの赤ちゃんが祈りにその手を加わったときに注ぐボトルから水がアークに落ちるのがわかります。 乳幼児の治療法は、ミオギ山を拠点とするといわれている険しい山々に向かってぶら下がります。 ボトムレスのエイビアスは、 江戸末期のコビキチョ狩野学校の4つの偉大な画家の1つと考えられていましたが、日本に伝統的な絵画を刷新したいと思うエルネスト・フェノロサとの出会いは、この目標を実現するために努力しました。 思考の途中でこの変容を反映すると考えられている彼の中核融合の後にデートする作品は、光と暗の統合表現の意識の始まりを示し、ホガイのユニークでダイナミックな構成を示す。 しかし、同時に、それらは演劇的であり、誇張することができます。 現在の仕事では、そのような弱さは、より少なく排除され、静けさの侵略。 ホガイの丘ふぐいは、この作品の完成直前に亡くなったホガイが亡くなる直前に亡くなる新大仏の草(ニチエーシャ、1910年)で、その色素を実験していたため、変色が発生し、金色が華麗になるように見えました。 それにもかかわらず、この作品は、ホガイの揺るぎない努力の究極の目的地と現代の日本のスタイルの絵画の出発点を表しています。 (作家:野口玲一 出典:国立美術大学美術館、東京国立美術大学音楽学部 修士課程:1999年 東京藝術大学美術館 開講
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