Князь Акбар и Ноблемен Хокинг, вероятно, сопровождает его Хранитель Байрам Хан – (Khwaja Abdus Samad) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Khwaja Abdus Samad

Дата: 1555

Размер: 36 x 24 cm

Техника: Акварель

Это один из самых ранних известных примеров живописи Мугала в Дели и является редким произведением, которое может быть связано с правлением Хумайуна. Это, скорее всего, было произведено вскоре после того, как Хумайун отбил Дели в 1555 году. Несмотря на то, что он не был записан, недавние исследования показывают, что он, скорее всего, изображает на переднем плане молодого принца Акбара, сопровождаемого его опекуном Байрамом Ханом. Год спустя отец принца был мертв, и принц был императором. Это редкий пример ранней мужской живописи как самостоятельной работы, а не составной рукописи. Это одна из самых ранних известных картин, принадлежащих индийской главе ‘Abd al-Samad’s долгой и знаменитой карьеры, наряду с известными принцами дома Тимура (Британский музей, Лондон). В этой анимационной сцене художник демонстрирует свою замечательную способность делать тонкие описательные детали. Молодой свежелицый Акбар и дворянин, оба в тюрбанских орнаментах (саркех) с герон-фазерными шлейфами (калги), наслаждаются ястреблением; принц, похоже, сделал первое убийство. Ландшафт обрабатывается почти монохроматически, в манере им. калама оттененного рисунка, обеспечивая идеальный фольга для сильно окрашенных фигур и лошадей. Фантастические стилизованные рок-формации представляют собой продолжение стиля Сафевид, но пейзаж имеет новую суровость, край менового реализма. О художнике Абд ас-Самадираниане, рожденном в Ширазе 1505–15, тренированном на придворном ателье Шаха Тахмасп в Табризе, служил мугальским императорам Хумайун и Акбар, активным 1530-м до его смерти. 1600 Абд аль-Самад был мастером, обученным в Сафевиде Иран. Он служил под руководством Шаха Тахмаспа (r. 1524–76) в Табризе и впоследствии был завербован императором Мугалом-инексильным Хумайоном. Наряду с двумя другими видными иранскими придворными художниками, Мираввир и его сын Мир Сайид ‘Али, ‘Абд ас-Самад, служили Хумайуну в его придворном изгнании в Кабуле с 1549 года и вернулись со своей завоевательной армией в Дели в 1555 году. В течение года он работал на нового покровителя, молодого императора-подростка Акбара, и руководил Миром Сайидом ‘Али, быстро расширяющимся императорским ателье. Он был назначен молодым Акбаром своим личным наставником в искусстве живописи, исключительной честью. Он стал чрезвычайно влиятельным в придворном ателье, мы можем предположить, что репетиторинг многих профессиональных égé; известный художник Дасвант зарегистрирован среди своих учеников. ‘Абд ас-Самад сменил Мира Сайида ‘Али в качестве директора самого амбициозного проекта живописи, когда-либо предпринятого в Мугал-Индия, производство 1400 больших картин на ткани, рассказывая иранскую эпопею, Хамзанаму. Биограф Akbar’s Abu’l Fazl говорит нам, что под руководством ‘Abd al-Samad’s за семь лет было создано десять томов, составляющих тысячу картин, завершивших проект около 1571–72. Для достижения этой цели «Абд ас-Самад» нанял художников со всей Индии, тем самым ускоряя слияние стилей, наблюдаемых в Хамзанаме, который оказался генезисом стиля Мугал. ‘Abd al-Samad’s демонстративные дары как администратор отвел его от мира дворовых ателье. В 1577 году Акбар назначил его директором королевского монетного двора в Фатехпуре Сикри, и другие старшие правительственные посты последовали, кульминацией чего стало губернаторство города Мултан. Ни один другой художник суда Мугала не осуществил переход к центрам политической власти, достигнутым ‘Abd al-Samad. Тем не менее, похоже, что он поддерживал режиссерскую роль над ателье большую часть своей карьеры. Кроме того, его личная работа сохранила мощную верность эстетике Сафевида, наиболее очевидной в изображении двух борющихся верблюдов, которые он рисовал в своем восемьдесят пятом году в качестве подарка своему сыну и которые были его личным почитанием дойену иранских художников, Бихзада (ca. 1450–1535/36). Мастерский контроль, очевидный в этом и других идентифицируемых работах, получил ‘Abd al-Samad название Shirinqalam (Sweet Pen) от Акбара.