Prince Akbar et Noblemen Hawking, probablement accompagné par son gardien Bairam Khan – (Khwaja Abdus Samad) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Khwaja Abdus Samad

Date: 1555

Taille: 36 x 24 cm

Technique: Aquarelle

C'est l'un des premiers exemples connus de peinture mughal à Delhi et est une œuvre rare qui peut être associé au règne de Humayun. Il a probablement été produit peu après Humayun repris Delhi en 1555. Bien qu'il ne soit pas inscrit, des recherches récentes suggèrent qu'il représente très probablement, au premier plan, le jeune prince Akbar fucking, accompagné de son tuteur Bairam Khan. Un an plus tard, le père du prince était mort, et le prince était empereur. C'est un exemple rare de la peinture mughal ancienne comme une œuvre indépendante, pas une partie d'un manuscrit intégré. C'est l'une des premières images connues appartenant au chapitre indien de la longue et célèbre carrière d'Abd al-Samad, avec les célèbres princes de la Maison de Timur (British Museum, Londres). Dans cette scène animée, l'artiste démontre sa remarquable capacité à donner de beaux détails descriptifs. Akbar et un noble, jeunes visages, portent tous deux des ornements turbans (sarpech) avec des plumes de héron-pieds (kalgi), savourent l'avidité; le prince semble avoir fait le premier meurtre. Le paysage est traité presque monochromatiquement, de la manière nim qalam d'un dessin teinté, fournissant une feuille parfaite pour les figures fortement colorées et les chevaux. Les fantastiques formations rocheuses stylisées représentent une continuation du style Safavid, mais le paysage a une nouvelle dureté, un bord de réalisme Mughal. À propos de l'artiste Abd al-SamadIranian, né à Shiraz vers 1505-1515, formé à l'atelier de la cour de Shah Tahmasp à Tabriz, a servi les empereurs mughals Humayun et Akbar, actifs 1530 jusqu'à sa mort vers 1530. 1600 Abd al-Samad était un maître formé à Safavid Iran. Il a servi sous Shah Tahmasp (r. 1524-1576) à Tabriz et a ensuite été recruté par l'empereur mughal-inexilé Humayun. Miravvir et son fils Mir Sayyid Ali, Abd al-Samad, ont servi Humayun à sa cour d'exil à Kaboul à partir de 1549 et sont revenus avec son armée conquérante à Delhi en 1555. En moins d'un an, il travaillait pour un nouveau patron, le jeune empereur adolescent Akbar, et codirigeait avec Mir Sayyid Ali, un atelier impérial en expansion rapide. Il a été nommé par le jeune Akbar comme son tuteur personnel dans l'art de la peinture, un honneur singulier. Il est devenu extrêmement influent dans l'atelier de la cour, nous pouvons supposer tutorat de nombreux protégés; le célèbre peintre Daswanth est enregistré parmi ses élèves. «Abd al-Samad succède à Mir Sayyid Ali en tant que directeur du projet de peinture le plus ambitieux jamais entrepris en Inde Mughal, la production de 1 400 grandes peintures sur toile narrant l'épopée iranienne, le Hamzanama. Le biographe d'Akbar, Aboul Fazl, nous dit que sous la direction d'Abd al-Samad, dix volumes comprenant mille peintures ont été créés sur sept ans, complétant le projet vers 1571–1572. Pour atteindre cet objectif, «Abd al-Samad a recruté des artistes de toute l'Inde, précipitant ainsi la fusion des styles observés dans le Hamzanama, qui s'est avérée être la genèse du style mughal. «Abd al-Samad's dons de démonstration en tant qu'administrateur l'a conduit loin du monde des ateliers de cour. En 1577, Akbar le nomma directeur de la Monnaie royale à Fatehpur Sikri, et d'autres postes gouvernementaux de haut niveau suivirent, jusqu'au poste de gouverneur de la ville de Multan. Aucun autre artiste de la cour Mughal n'a fait la transition vers les centres de pouvoir politique réalisés par Abd al-Samad. Néanmoins, il semble qu'il ait maintenu un rôle de directeur sur l'atelier pendant une bonne partie de sa carrière. En outre, son travail personnel a conservé une forte allégeance à l'esthétique safavide, plus évidente dans la représentation de deux chameaux de combat, qu'il a peint en sa quatre-vingt-cinquième année comme cadeau à son fils et qui était son hommage personnel au doyen des peintres iraniens, Bihzad (vers 1450-1535/36). Le contrôle magistrale évident dans cette et d'autres œuvres identifiables a gagné ‘Abd al-Samad le titre Shirinqalam (Sweet Pen) d'Akbar.