Prince Akbar y Noblemen Hawking, probablemente acompañados por Su Guardián Bairam Khan – (Khwaja Abdus Samad) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Khwaja Abdus Samad

Fecha: 1555

Tamaño: 36 x 24 cm

Técnica: Acuarela

Este es uno de los primeros ejemplos conocidos de la pintura Mughal en Delhi y es un trabajo raro que puede estar asociado con el reinado de Humayun. Probablemente fue producido poco después de que Humayun recaptured Delhi en 1555. Aunque no se inscribe, la investigación reciente sugiere que más probablemente representa, en primer lugar, el joven príncipe Akbar halcon, acompañado por su guardián Bairam Khan. Un año después, el padre del príncipe estaba muerto, y el príncipe era emperador. Este es un ejemplo raro de la pintura Mughal temprana como un trabajo independiente, no parte de un manuscrito integrado. Es una de las primeras imágenes conocidas pertenecientes al capítulo indio de la larga y célebre carrera de Abd al-Samad, junto con los famosos príncipes de la casa de Timur (Museo Británico, Londres). En esta escena animada, el artista demuestra su notable habilidad para dar detalles descriptivos finos. Un joven Akbar de rostro fresco y un noble, ambos usando adornos turbante (sarpech) con ciruelas heron-feather (kalgi), están disfrutando el halcón; el príncipe parece haber hecho la primera muerte. El paisaje se trata casi monocromáticamente, en la forma de nim qalam de un dibujo de lata, proporcionando una lámina perfecta para las figuras y caballos de colores intensos. Las fantásticas formaciones de roca estilizadas representan una continuación del estilo Safavid, pero el paisaje tiene una nueva dureza, un borde del realismo Mughal. Sobre el artista Abd al-SamadIranian, nacido en Shiraz ca. 1505–15, entrenado en el taller de Shah Tahmasp en Tabriz, sirvió a los emperadores Mughal Humayun y Akbar, activo 1530s hasta su cate de muerte. 1600 Abd al-Samad fue un maestro capacitado en el Irán Safavid. He served under Shah Tahmasp (r. 1524–76) at Tabriz and subsequently was recruit by the Mughal Emperor-inexile Humayun. Junto con otros dos eminentes pintores de la corte iraní, Miravvir y su hijo Mir Sayyid ‘Ali, ‘Abd al-Samad, sirvieron a Humayun en su domicilio en Kabul desde 1549, y regresaron con su ejército conquistador a Delhi en 1555. Dentro de un año, estaba trabajando para un nuevo patrón, el joven emperador adolescente Akbar, y codirigiendo con Mir Sayyid ‘Ali, un atelier imperial en rápida expansión. Fue nombrado por el joven Akbar como su tutor personal en el arte de la pintura, un honor singular. Se hizo enormemente influyente en el taller, podemos asumir la tutoría de muchos protegidos; el renombrado pintor Daswanth se registra entre sus alumnos. ‘Abd al-Samad logró a Mir Sayyid ‘Ali como director del proyecto de pintura más ambicioso realizado en Mughal India, la producción de 1.400 grandes pinturas sobre tela que narran la épica iraní, el Hamzanama. El biógrafo de Akbar Abu’l Fazl nos dice que bajo la dirección de ‘Abd al-Samad, se crearon diez volúmenes compuestos por mil pinturas durante siete años, completando el proyecto alrededor de 1571–72. Para lograr este objetivo, ‘Abd al-Samad reclutó a artistas de toda la India, precipitando así la fusión de estilos presenciados en el Hamzanama, que resultó ser la génesis del estilo Mughal. Los dones demostrativos de Abd al-Samad como administrador lo llevaron lejos del mundo de los ateos de la corte. En 1577, Akbar le nombró director de la menta real en Fatehpur Sikri, y otros altos cargos del gobierno siguieron, culminando en la gobernación de la ciudad de Multan. Ningún otro artista de la corte Mughal hizo la transición a los centros de poder político logrados por ‘Abd al-Samad. Sin embargo, parece que mantuvo un papel de director sobre el taller durante gran parte de su carrera. Además, su obra personal mantuvo una poderosa lealtad a la estética Safavid, más evidente en la representación de dos camellos de combate, que pintó en su ochenta y quinto año como regalo a su hijo y que fue su homenaje personal a la decanon de pintores iraníes, Bihzad (ca. 1450–1535/36). El control magistral evidente en este y otros trabajos identificables ganó 'Abd al-Samad el título Shirinqalam (Sweet Pen) de Akbar.