Künstler: Kinkei Dōjin (Ryōbin)
Datum: 501
Größe: 95.9cm x 39.7cm
Technik: Papier
Zwei weiße Egrets, beide mit dem gewellten Federnkämme, die für chinesische Egrets charakteristisch sind, stehen im Winter in einem Teich. Der Königfischer, mit seinem unverhältnismäßig langen Schnabel – gut für die Fischerei geeignet – vernachlässigt die Schwerkraft, indem er auf einem dicken Stiel einer Reed mit kalligraphischen Blättern ruht. Der ausgetrocknete Lotussampod, der über den Köpfen der Egrets zentriert ist, vermittelt eine nüchterne Stimmung, besonders wenn man bedenkt, dass die Lotuspflanze, die aus dem Mäuse des Bodens des Teichs hervorgeht, ein Symbol des buddhistischen Fortschritts zur Rettung war. Der Lebenszyklus einer Lotuspflanze wurde oft von Mönch-Painters mittelalterlicher Zeiten als Metapher für Transience verwendet. Wie viele der Künstler des mittelalterlichen Japans ist wenig bekannt über den Maler Kinkei Dōjin, der auch den Namen Ryōbin verwendet. Diese Arbeit wird unterschrieben “Kinkei”, wie eine Begleitarbeit in der Kimiko und John Powers Sammlung (beide wahrscheinlich ursprünglich Teil eines Triptychon). Standardkonten von Künstlern wie History of Painting of Japan (Honchōgashi) zeigen, dass er die farbmalenden Stile von Shūbun sowie die Werke des Southern Song Künstlers Mu Qi (Japanisch: Mokkei) studierte. Er spezialisierte sich auf die Malerei von Figuren und Vogel-und Blumenthemen.
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