Artista: Leonor Antunes
Data: 2001
Formato: 200 x 20 cm
Museo: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
Temi: Legno
Una piccola MBALANCETightrope camminare è il dominio del meraviglioso. Non solo quando realizzato a grandi altezze, di fronte a pericoli radicali (come Philippe Petit, che ha attraversato tra le malfatte Twin Towers del World Trade Center di New York City su un cavo ad alta tensione nel 1974), ma anche quando ci viene chiesto di farlo davvero vicino al terreno. L'opera di Leonor Antunes che fa parte del Colecção da Caixa Geral de Depósitos è specificamente che l'esercizio in camminata stretta proposto per lo spettatore di eseguire. C'è un raggio sul pavimento e un bar per il visitatore da usare per testare la sua capacità di mantenere il suo equilibrio. L'esercizio non è particolarmente difficile da fare, ma è reso discretamente difficile dalla sua vicinanza alle pareti, rendendo impossibile usare la barra per aiutare a mantenere l'equilibrio. Questo è il punto principale del lavoro. Non è solo una scultura che richiede l'uso e la manipolazione, ma possiede una trappola che trasforma questo processo in un fallimento. Una grande quantità di arte contemporanea, in sintonia con l'incertezza e la velocità di cambiamento della seconda metà del XX secolo, è più vicina al disturbo e all'errore che al successo. Le opere sono spesso dispositivi che richiedono la partecipazione dello spettatore – trasformano l'osservatore in un partecipante, come diceva l'artista brasiliano Hélio Oiticica. Questo è il caso delle prime opere di Leonor Antunes, spesso legate all'architettura e alla struttura fisica del luogo per cui erano stati concepiti. La mancanza di equilibrio che questa scultura/dispositivo provoca relativizza il nostro punto di vista e, senza alcuna necessità di un discorso didattico, ci fa capire la fragilità della condizione umana, la difficoltà di affermare e la prossimità di errore. Tuttavia, la sua grande virtù sta nel fatto che ci concede tutto questo attraverso una sensazione corporea, dall'esperienza della leggera insufficienza del corpo. Così ci dà ciò che l'arte deve fare: una migliore comprensione di noi stessi, un'attenzione focalizzata sulla nostra condizione corporea e sul nostro punto di vista attraverso un'esperienza che, in queste condizioni controllate, diventa un'esperienza estetica. Sembra facile. Delfim Sardo
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