Три цифры – (Lorna Simpson) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Lorna Simpson

Дата: 2015

Музей: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Техника: Алюминиевый

Lorna SimpsonBorn в Бруклине, Нью-Йорк, США, в 1960 году. Она живет и работает в Бруклине. Лорна Симпсон впервые стала известна в середине 1980-х годов своим концептуальным и исполнительным подходом к фотографии. Ее фирменный стиль, который объединил масштабные фотографии с сопроводительными текстами, бросил вызов традиционным взглядам на пол, расу, идентичность, культуру, историю и память. Повторный мотив в ранней работе Simpson’s - это задний взгляд на афро-американскую женщину, одетую в легкое белое платье, ее голова вырезана форматом изображения. Эти ранние работы отражают ее попытку обойти стереотипные представления черных предметов и вместо этого разработать визуальный язык, который позволяет многократные и сложные чтения. 1990-е ознаменовали сдвиг в практике Simpson’s, когда она начала разрабатывать крупномасштабные фотографические работы, напечатанные на сетках виселенной ткани; сопровождающие текстовые панели ссылались на протокинетические моменты. Человеческая фигура была заброшена, чтобы ее заменили архитектурные, ландшафтные и внутренние предметы. К этому времени она также начала экспериментировать с фильмом и видео, что вскоре стало неотъемлемой частью ее практики. В работе Simpson’s рассматриваются критические социальные темы с исключительной формальной элегантностью. Как и визуальный этнограф, она использует свою фотографическую линзу для анализа того, как черная фигура, особенно самка, представлена в американской визуальной культуре. С точностью ученого она исследует человеческие жесты, позы и прически, чтобы подвергать сомнению расовые, гендерные и социальные стереотипы. В своей работе редко можно найти полную человеческую фигуру. Вместо этого она представляет фрагменты человеческого тела, которые говорят о конкретных культурных контекстах. В 2000-х годах Симпсон расширила свою практику на (само) представление, собирая и работая с существующими фотографическими архивами, которые она приобрела в Интернете, изображения, которые помогли расширить ландшафт ее сложных экзаменов расы и идентичности и ее исполнительности. Ее новое тело работы на 56-м Биеннале ди Венеция представляет более живописную сторону работы Симпсона. Сохраняя верность своему интересу к женской фигуре, она еще больше разбирается и перестраивает тела своих подданных. Не в отличие от сюрреалистической техники “экзистированного трупа, ” она скручивает телесные части и благоприятствует экстремальным перспективам, превращая их в загадочные знаки и символы.